Новости

Библиотека

Энциклопедия

Карта сайта

Ссылки

О сайте


предыдущая главасодержаниеследующая глава

5 марта. Подгорный Владимир Афанасьевич, русский советский актер - 100 лет со дня рождения (1887-1944)

Его театральные университеты, начались в 1905 г. в Театре-студии на Поварской, которой руководили К. Станиславский и В. Мейерхольд. Затем Подгорный работал во многих театрах Петербурга и Москвы - в "Товариществе новой драмы". Театре им. В. Ф. Комиссаржевской, в Камерном театре и др. В театре миниатюр и пародий "Кривое зеркало" он был не только актером, но и либреттистом (либретто к опере-пародии "Восточные сладости", музыка И. Саца, "Такова женщина", музыка В. Эренберга).

Наиболее плодотворный в его творчестве период связан с MX AT-11. Здесь в его репертуаре: Эндрю Эгьючик в "Двенадцатой ночи" Шекспира, Калеб в "Сверчке на печи" Диккенса, Князь в "Деле" Сухово-Кобылина, Кобус в "Гибели "Надежды"" Хейерманса, Бен-Захарья в "Закате" Бабеля, Рычагов в "Чудаке" Афиногенова и др.

Последние годы жизни заслуженный артист РСФСР В. Подгорный отдал Малому театру Союза ССР, где он сыграл Пимена в "Борисе Годунове" Пушкина, Кучумова в "Бешеных деньгах" Островского, Начальника штаба во "Фронте " Корнейчука.

...С момента первого спектакля в Тифлисе - в феврале 1906 года - я исчисляю сроки моего пребывания на сцене. С этих пор я работаю непрерывно, за исключением моментов болезни. Мейерхольд научил меня любить театр во всех его областях. Мне навсегда стала дорогой не только работа актера, но и работа всех "невидимых" элементов театра. По окончании весеннего сезона, после недолгого перерыва, "Товарищество новой драмы" провело летний сезон в Полтаве, где под руководством В. Э. Мейерхольда мы готовили репертуар для будущей зимы в Тифлисе.

"Полтавский период" я считаю одним из самых значительных для себя. Не потому, что там мне доводилось играть уже значительные роли, но потому, что там я ощутил подлинное существо театра, его движение, его мощь, его увлекательное ремесло, его живое искусство.

В 1908 году летом опять я был в поездке с Мейерхольдом. Это было временем поисков новых форм театра, время борьбы за эти формы. Мейерхольд был нашим вождем. На нас обрушивались первые удары "неприемлющих", нам же выпадали и гордые минуты побед. Я помню, как неистовствовала публика на спектаклях "Балаганчика" Блока, какие были свистки и угрожающие крики одних и как восторженно аплодировали другие. Сезон 1907/08 года я работал в Костроме ("Товарищество новой драмы" под управлением И. Н. Певцова).

С осени 1908-го я вступил в театр Веры Федоровны Комиссаржевской в Петербурге и пробыл в этом театре до смерти В. Ф., в Ташкенте, во время гастролей в 1910 году. Совместная работа с Верой Федоровной и с таким актером, как К. В. Бравич, оставила во мне глубокий и ценный след. Вспоминаю об этом благодарно и радостно.

С 1910 года по 1914 год я работал в петербургском театре "Кривое зеркало". Одновременно со мной туда вступил режиссером Н. Н. Евреинов. Четыре года, проведенных в "Кривом зеркале", совпали с его самым большим расцветом. Играть там было весело и интересно. В двенадцатом году (в тексте опечатка - в 1914-м.- Ред.), благодаря тому что болезнь запрещала мне пребывание в Петербурге, я принял приглашение А. Я. Таирова вступить в открывающийся в Москве Камерный театр, в котором пробыл лишь один сезон "Сакунталы", "Жизнь есть соня Кальдерона и "Веера" Гольдони. Я играл в этих трех пьесах под руководством режиссеров Таирова и Зонова. В пятнадцатом году я вошел в "Летучую мышь" Н. Ф. Балиева, который уже давно приглашал меня в свой театр. В нем я пробыл тоже четыре года, пережив эволюцию этого театра, постоянно отходившего от типа кабаре к типу театра художественных миниатюр. Мне пришлось сыграть в нем, как и в "Кривом зеркале", огромное количество ролей - маленьких по объему, но больших по внутреннему содержанию.

...В 1919 году вступил в Первую студию МХТ, ныне МХТ-П, где продолжаю работать и теперь. Этот последний "этап", наиболее продолжительный по количеству лет, представляется мне и наиболее ценным. Здесь, в непрерывно обновляющихся формах, я отыскал, как мне кажется, ту подлинную сущность русского театра, которую так робко и так трепетно я предчувствовал еще будучи юношей, когда в 1905 году, в Театре-студии, я увидел Станиславского.

За 20-летнюю сценическую жизнь мне пришлось объехать буквально все более или менее крупные города нашего Союза, благодаря ежегодным гастролям "Кривого зеркала" и "Летучей мыши", не считая поездок, совершенных мною с театром Мейерхольда, Комиссаржевской и МХТ-II. Пришлось быть и в Сибири, и на Кавказе, и на Дальнем Востоке, и в Средней Азии, и за границей (гастроли студии МХТ в прибалтийских государствах, Германии и Чехословакии). Я уже говорил, что ролей сыграно мною очень много. Каждая из них - любимая в какой-то степени, пока ее играешь. Но из образов, наиболее меня волновавших и представляющихся с моей точки зрения интересными, самым значительным я считаю Акакия Акакиевича Башмачкина из гоголевской "Шинели" - поскольку позволила воплотить этот образ скудная и скупая инсценировка повести, с величайшим трудом поддающаяся театральной обработке.

Из ст.: Подгорный В. Автобиография. - В кн.: Актеры и режиссеры. Театральная Россия. М., 1928. Лит.: Подгорный В. Память. - В кн.: Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской. М., 1931; он же. Творческий путь. - В кн.: Творчество в театре. Харьков, 1937; Веригина В. Воспоминания. Л., 1974; Мейерхольд Вс. Переписка. М., 1976.

предыдущая главасодержаниеследующая глава



Пользовательский поиск


© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-teatra.ru/ "Istoriya-Teatra.ru: Театр и его история"

Рейтинг@Mail.ru