20 марта. Бейбутов Энвер Меджидович, советский актер и режиссер - 75 лет со дня рождения (1912)

Народный артист РСФСР Э. Бейбутов отдал театру более полувека, сначала как актер, а с 1942 г., после окончания режиссерского факультета ГИТИСа им. А. В. Луначарского, в качестве режиссера. Он работал в новосибирском театре "Красный факел" (1948-1954), возглавлял Казанский русский драматический театр им. В. И. Качалова (1954- 1959), Драматический театр им. М. Горького в Ростове-на-Дону (1959-1964).

С 1965 г. Бейбутов - главный режиссер Азербайджанского академического театра оперы и балета им. М. Ф. Ахундова.

...Перед нами - спектакль ("Поднятая целина" по М. Шолохову. - Ред.). Спектакль, который, хотя и не лишен недостатков, вполне самостоятелен. В нем есть глубокая партийная целеустремленность, есть тот единый замысел, которому подчинен весь строй постановки.

Этот замысел видится в том, чтобы встречи с героями "Поднятой целины" обогатили зрителя мыслями, чувствами, непосредственно связанными с утверждением коммунистических принципов жизни, позволили бы из всех помыслов и деяний, характерных для этих людей, отобрать те, что может народ взять на вооружение сегодня.

Инсценировка романа тем и современна, что, строго следуя за Шолоховым во всем - в ходе размышлений, в лепке характеров, в последовательном развитии действия,- она, однако, из всего многообразия тем, образов, сюжетных ходов и наблюдений, заключенных во второй части романа, выбирает именно те, что особенно остро звучат в наши дни, близки нашему сегодня, служат утверждению нового в человеке. Этот принцип отбора, взятый в основу пьесы, становится и принципом театрального решения, обеспечивая спектаклю современное звучание и внутреннюю целостность. Целостность эта - в единой поэтической высоте тех сцен, которые помогают нам ярче разглядеть рождение новых человеческих взаимоотношений, новых, лучших жизненных устоев, по которым стараются коммунисты направить жизнь Гремячего Лога. Это процесс трудный, сложный - слишком сложна была обстановка, противоречивы настроения внутри самого казачества. Здесь не только победы, но и поражения. И каждой победой, каждым поражением на этом пути театр не только рассказывает о том, как проходила коллективизация на Дону, но и полнозвучно утверждает мысль о подвиге как нравственной норме наших дней, о героическом содержании жизни...

Из ст.: Патрикеева И. С высоты шолоховской мысли. - Театр, жизнь, 1963, № 20.

...Бейбутов сразу увлек и актеров, и публику. Его непримиримость к малейшему проявлению равнодушия, вспышки конфликтов по ходу работы будоражили актерскую братию. Разгорались бурные споры. Нередко звали меня мирить и несколько успокаивать разбушевавшуюся репетицию.

Одним из самых удачных спектаклей Бейбутова была "Песнь о черноморцах" (новосибирский театр "Красный факел".- Ред.). Вот где пригодился темперамент молодого режиссера. Спектакль получился волнующим, созвучным времени, патриотическим. Особенно ярким и обаятельным был матрос Ставриди. Его играл Сергей Иванович Галуза. Веселый и озорной даже в минуты смертельной опасности, его Ставриди отличался бесстрашием, которое заражало боевых друзей. Особенно потрясала финальная песня - "Песнь о черноморцах" ...

Из ст.: Редлих В. Начало.- Сибирские огни, 1980, № 10. Лит.: Зубков Ю. Шолоховское.- Огонек, 1963, № 33; История советского драматического театра. В 6-ти т. Т. 6. М., 1971; Баландин Н. На сцене и за кулисами. Новосибирск, 1972.