30 марта. Свободный театр - 100 лет со дня открытия (1887)

Шестьдесят один вечер-премьеру предложил на суд искушенного парижского зрителя первый в мире экспериментальный, некоммерческий театр. Заявленный им принцип "либерального эклектизма" в формировании репертуара и отсутствие цензуры, от которой освобождали абонементная система охвата зрителя и устав закрытого театрального общества, позволили сценически апробировать почти все новаторские тенденции "новой драмы" - особого художественного течения, утверждавшегося в Европе на рубеже веков. На афишах появились имена Стриндберга, Ибсена, Хейерманса, Гауптмана. Там ставились и натуралистические произведения ("Кастрюля" Метенье, "Мясники" Икра, "Тереза Ракен" Золя), и русская классика ("Власть тьмы" Л. Толстого, "Нахлебник" Тургенева).

Вслед за парижским "Свободные театры" возникли в Ницце, Марселе, Мюнхене и Копенгагене, - так зародилось движение "комнатных", "подвальных" или "карманных" театров, существующее и до сих пор.

"Актеры, желающие сыграть роль независимо от условностей и от банальных формул драматического кодекса, Свободный театр открыт для вас! Авторы, для вас он тоже широко открыт, этот театр, в котором ваши произведения будут разыграны в полной неприкосновенности, с мизансценами, которые вам будет угодно установить. В нем вы убедитесь, что искусство театра является отнюдь не столь уж секретным, как это обычно утверждают, и что про него совершенно напрасно говорят, будто оно управляется таинственными и непроницаемыми законами!.." Так писал в парижской газете "Народная жизнь" Анри Сэар через год после открытия в Париже Свободного театра, организованного Андре Антуаном.

...Свободный театр возвещал о свободе от произвола антрепренера-дельца, не заинтересованного в художественной ценности спектакля и взирающего на театральное предприятие как на источник наживы. Такого рода театры сотрудники Антуана окрестили "промышленными театрами". Не стесняясь в резких выражениях, они слали им свои проклятия преданных искусству художников.

Свободный театр объявил, что он принимает пьесы молодых авторов, еще нигде не поставленные, а также пьесы известных драматургов, отвергнутые тем или иным парижским театром.

Свободный театр показывал своим зрителям три или четыре новые пьесы в месяц, знакомя их с начинающими писателями и с новыми пьесами литературных знаменитостей. Тем самым он давал обильную пищу для горячих и страстных дискуссий, которые разгорались вокруг театра, тотчас же находя свое отражение в газетах и журналах.

Уже со второй постановки Свободного театра в его зале стал собираться весь литературный и артистический мир Парижа, хотя здесь выступали всего лишь актеры-любители, а не мастера-профессионалы, а зрителям приходилось разыскивать самый театр в закоулках Парижа и, за неимением фойе, проводить антракты непосредственно на улице, у театрального подъезда...

Сотрудники Свободного театра мечтали построить искусство театра на опыте и наблюдении, опираясь на изучение "человеческих документов". Они развенчали представление о театре как о "тайне", доступной только "посвященным", они отвергали салонную красивость и приторную выхолощенность бульварных театров и открыто проявляли свой интерес к демократии, подчеркивая изображением "низов общества" свое пренебрежение к буржуазному салону. Они бросали также вызов "благопристойности" официально признанной морали, но в своем протесте против всего условного нередко хватали через край и "эпатировали" буржуа "обнаженностью" своих картин и откровенностью насмешки над буржуазией. К их стремлению говорить просто и правдиво в значительной степени примешивалось бунтарство богемы, впавшей в крайние вольности.

Но резкие выкрики богемы и шум, ею поднимаемый, все же не могли заслонить собой принципиальное значение того дела, которое началось в Свободном театре. Ибо наряду с вольными "ультра"-натуралистическими миниатюрами, преступавшими за грани художественности, здесь появлялись такие крупнейшие произведения искусства, как "Власть тьмы" Толстого, постановка которой всколыхнула весь литературный мир Парижа. Проводя на сцену пьесы иностранных драматургов, Свободный театр нарушал привычное течение парижской театральной жизни, издавна чуждавшейся Шекспира и его "варварской" смелости. Так или иначе, но кружок служащих-любителей, занявшихся театром, быстро сумел стать в центре внимания артистического и литературного Парижа.

Из кн.: Гвоздев А. А. Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий. Л.; М., 1939. Лит.: Антуан А. Дневники директора театра. 1887-1906. М.; Л., 1939; Игнатов С. История западноевропейского театра нового времени. М.; Л., 1940; Образцова А. Бернард Шоу и европейская театральная культура. М., 1974; Гительман Л. Русская классика на французской сцене. Л., 1978; Бачелис Т. Эволюция сценического пространства от Антуана до Крэга.- В кн.: Западное искусство. XX век. М., 1978.