21 мая. Чиаурели Софья (Софико) Михайловна, грузинская советская актриса - 50 лет со дня рождения (1937)

Чиаурели выросла в знаменитой в Грузии театральной семье. Ее мать - актриса Верико Анджапаридзе - живая легенда национальной сцены, отец - Михаил Чиаурели - известный режиссер и кинодраматург.

Дебютировав в 1983 г. в качестве режиссера, она поставила в Театре им. К. Марджанишвили спектакль "Ромашка" (по пьесе "Влияние гамма-лучей на бледно-желтые ноготки" Зинделла).

О ней говорят: "ожившая фреска". Ее образы сравнивают с чеканкой старых грузинских мастеров. Но среди удач ее репертуара числятся и роли самых обыкновенных, ничем не примечательных людей. Возможно ли это соединение: рядовая, мимолетная каждодневность и строгая патетика монументальных форм?

Оказывается, возможно.

В этом парадоксальном, на первый взгляд, сочетании сущность актерской индивидуальности Софьи Чиаурели. В непрочном, качающемся равновесии, в лиризме, поднявшемся до пафоса, задушевности, которая не боится тысячного зрителя, секрет ее дара. Нарушь это хрупкое равновесие - и одна чаша весов стремительно упадет вниз; освободи душу этих фресок из плена, из органичных отточенных форм - и возникает заурядность, призрачная красивость; вынь страсть, темперамент из характера ее героинь - и останется бытовая правда житейских подробностей, внешних наблюдений.

С. Чиаурели - Регина 'Привидения'

...Когда имя молодой актрисы впервые появилось на афишах Театра имени К. Марджанишвили, она сыграла роль, характерную резким сломом, переключением бытового потока в символический план, мгновенным выходом к высотам поэтических обобщений. Шестнадцатилетняя Хара в пьесе греческого драматурга Н. Перьялиса "Девочка с ленточкой", обитательница нищих кварталов, мечтающая о красной ленте, чтобы выглядеть красивой в глазах возлюбленного,- до поры до времени она была в точности такой, какой по всем прописям полагалось быть девочке-подростку, гордой и бесшабашной, наивной и искренней.

Но вот финальная сцена. В нищий квартал приходят люди из иного, богатого мира. Они хотят разрушить последнее пристанище бедняков, а Хару забрать к нелюбимому отцу, в большой дом-дворец, где лучшие врачи излечат ее от вспыхнувшей болезни. Широко раскрыв глаза, смотрит Хара на этих сытых, самодовольных, хорошо одетых людей. Только сейчас она понимает, что эти люди, которым она втайне завидовала, посланы, чтобы творить зло. Она не хочет богатого отца, дом ее здесь, среди нищих, рядом с возлюбленным. Чиаурели великолепно проводила эту длинную, напряженную паузу. Когда, воздев в отчаянии руки, Хара пыталась защитить своим телом дом бедняков, чудилось из зала, что это сама Душа Народа, наивная и искренняя, противостоит силам Зла.

...В Театре им. Руставели в пьесе Ануя ("Антигона". - Ред.) Софья Чиаурели сыграла Антигону. И снова это был образ, вырастающий из вполне реальной, почти бытовой среды к высотам патетики. Сцену единоборства Антигоны с Креоном Софья Чиаурели и Серго Закариадзе провели с такой силой, что премьера "Антигоны" стала событием в театральной жизни Грузии.

Она, эта сцена, начинается тихо, раздумчиво. Креон неторопливо прохаживается вдоль массивных стульев, стройный ряд которых для него как бы свидетельство геометрической ясности государственных устоев. Он искренне смущен детской доверчивостью Антигоны. "Что ты можешь сделать?- недоумевает он. - Только обломаешь ногти и тебя тут же схватят..." Ласковым жестом он усаживает девушку прямо посреди комнаты, сломав прежнюю стройность ряда стульев, отцовским движением поглаживает невесту сына. Антигона съежилась. Ей как будто холодно в этом громадном пустом зале. Никакой лозы, никакой фальши. Поединок неравен: на его стороне все, на ее - только убеждение, что человек обязан выполнить свой долг даже ценою смерти. Антигона слабеет, ее слова звучат уже робким, поспешным шепотом...

Чиаурелй не играет героиню волею судеб. Ее Антигона становится героиней на наших глазах, преодолевая в себе страх, растерянность, ужас от одиночества. Скульптурность, "статуарность" героини Софико Чиаурели (о чем всегда много писали рецензенты) вовсе не исключает полутонов и психологических нюансов.

Из ст.: Твалчрелидзе Т. Софья Чиаурели.- В кн.: Актеры советского кино. Вып. 7. М., 1971.

Лит.: Чиаурели С. Великая хартия свободного творчества.- Искусство кино, 1978, № 1; она же. Монолог с комментариями.- Лит. Грузия. 1983, № 3, Лордкипанидзе Н. Софико Чиаурели. M., 1983; Рыбаков Ю. Размышления неспешны, суд осмотрителен.- Театр. жизнь, 1984, № 20.