9 мая. Бовт Виолетта Трофимовна, советская артистка балета - 60 лет со дня рождения (1927)

Последовательным и органичным был творческий путь Бовт. С годами оттачивалась балетная техника, вырабатывалось единство танцевального и драматического начал. С 1944 г., по окончании Московского хореографического училища, Бовт - в Музыкальном театре им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Формирование ее артистической индивидуальности связано с художественными поисками балетмейстера В. Бурмейстера. Бовт исполняла ведущие партии в его балетах: "Лола" Василенко (1943), "Берег счастья" Спадавеккиа (1948), "Лебединое озеро" Чайковского (1953), "Жанна д'Арк" Пейко (1957), "Красные дьяволята" на музыку Дунаевского и Кнушевицкого (1967). Роль Эсмеральды в одноименном балете Пуни долгие годы оставалась любимым созданием актрисы. Не случайно для своего дебюта в качестве балетмейстера, состоявшегося на сцене Омского музыкального театра, Бовт выбрала именно это произведение.

Творчеству народной артистки СССР В. Бовт посвящен фильм-балет "Интервью, которого не было".

В. Бовт - Эсмеральда. 'Эсмеральда'

Про Виолетту Бовт хочется сказать: танцует сердцем. Ее героинь, очень разных (по эпохе, нравам, проявлениям чувств), одинаково пронизывает страстная вера в душевные силы и красоту человека, сочувствие горю и страданиям, ненависть к пошлости и самовлюбленной тупости. Танец артистки, соединивший в себе эту сердечную открытость, душевный порыв с виртуозной техникой, всегда одухотворен, всегда захватывает и впечатляет.

Стремительный прыжок-порыв - и появилась на площади Эсмеральда, цыганочка-плясунья, она будто сошла на сцену прямо со страниц Гюго: "Черноволосая, быстрая, как оса..." Балерина сразу определяет настроение Эсмеральды - доверчивой и чистой девушки-ребенка. Ее руки, не извращая норм классического танца, все же чуть отходят от них: в их изгибах - цыганский оттенок... Тонкие, нервные, они говорят о живости, страстности, переполняющей радости жизни. Но с той самой минуты, когда цыганка встречает красавца Феба, она меняется. Нет и следа прежней подвижности; очарованная, она затихает. Адажио во дворце у Флер де Лис необычайно насыщено эмоциями. Эсмеральда двинулась навстречу Фебу и нерешительно остановилась, робко отступила... Но Феб ждет, и она протягивает ему руки. Протяжные арабески, сменяющиеся плавными перегибами корпуса, звучат как признания в любви, нежной, восторженной. "Феб - это солнце!" Эсмеральда, кажется, повторяет эту языческую фразу протянутыми к Фебу руками, Сияющими глазами, широкими, полными благодарности движениями. Но вот идет третий акт - сцена с аббатом Фролло. В танце Эсмеральды, отчаянном и гневном, каждое движение кричит "нет!" Страстная неукротимость бурлит, клокочет в этом танце. В. Бовт не боится показаться несдержанной, она знает, если чувства подлинны и глубоки, ничто не может быть чересчур. И она не страшится ни самого крайнего отчаяния на сцене, ни самой глубокой скорби, ни самого нежного проявления любви. Такого, например, как в "Корсаре", когда во второй картине первого акта Медора ждет в пещере любимого. Краски любовного дуэта совсем иные, чем в "Эсмеральде". Там - наивная восторженность, здесь - любовная нега, томление, торжество земной, человеческой страсти. Именно это торжество, эту нерассуждающую силу любви воплощает Бовт в своей Медоре, и сложнейшая техника ее танца - диагональ с двойными турами, прыжки, фуэте, усложненные двойным пируэтом,- создает впечатление какого-то ликующего, завораживающего вихря, еще более выявляет существо байроновского образа. Головокружительные па этой партии исполняются Бовт с великолепной легкостью, с графической четкостью, которая словно вписывает движения в память зрителей.

Если о Медоре можно говорить как об образе, романтическая приподнятость которого не дает поводов для психологических нюансов, то Донна Анна открывает в Виолетте Бовт тонкую актрису, способную передать в танце смену душевных настроений, глубину движений человеческой души.

Робкое возникновение чувства - самого первого, зыбкого, еще не осознанного. Движения полны очарования, в них душевный порыв и одновременно страх, боязнь неведомого...

Из ст.: Грановская Г. Виолетта Бовт.- Театр, 1965, № 9. Лит.: Бовт В. И что и как.- В кн.: Культура чувств. М., 1968; она же. Всегда ново и прелестно.- Семья и школа, 1972, № 3; Грановская Г. Виолетта Бовт. М., 1972; Пейко Н. Виолетта Бовт.- Театр, 1977, № 5.