16 июля. Роговцева Ада Николаевна, советская актриса - 50 лет со дня рождения (1937)

Еще будучи студенткой Киевского театрального института им. И. Карпенко-Карого, Роговцева сыграла роль Аленки в спектакле "Товарищи-романтики" Соболя в Киевском русском академическом драматическом театре им. Леси Украинки и через год была принята в его труппу.

Почти все женские образы, воплощенные ею на сцене, личности незаурядные, готовые к самопожертвованию, упорные в достижении цели, способные заразить своей верой окружающих и повести их за собой. Мастер тонкого психологического анализа, народная артистка СССР А. Роговцева создала в театре и на экране особый человеческий характер - цельный, истинно народный.

Роговцева давно шла навстречу Долорес ("Каменный властелин" Л. Украинки.- Ред.), была внутренне к ней подготовлена. Еще в студенческие годы, когда она играла Мавку в "Лесной песне", поразил ее поэтический мир Леси Украинки. Она мечтала вернуться к ее пьесам, а если посчастливится - сыграть когда-нибудь образ самой поэтессы. Леся Украинка по-своему осмыслила легенду о Дон Жуане - этот вечный сюжет мировой литературы, впервые противопоставив севильскому обольстителю и Донне Анне не менее значительный образ другой женщины - Долорес. Если Дон Жуан в "Каменном властелине" охвачен единой хищной страстью обладать, а его отношения с Анной, по сути, поединок властолюбцев, чувство Долорес - выражение величайшей щедрости сердца, готовность все отдать, ничего не требуя.

Такое ощущение несовместимости, чуждости их миров возникает в спектакле (постановка Н. Соколова) с момента вступления героев на подмостки.

А. Роговцева - Раневская 'Вишневый сад'

...Сцена на кладбище. Под скорбящим ангелом склонилась Долорес. Черный бархат платья, белые блики лица и нежные, слабые руки. Исповедь ее перед Анной. И вдруг, дерзко нарушая прозрачную печаль кладбища, появляется Дон Жуан. Словно азарт охотника мгновенно вовлекает опального рыцаря и Анну в любовную игру. Он принимает приглашение Анны на бал, хотя оно и может стоить жизни: ведь Дон Жуан вне закона.

В пылу рождающейся страсти они забыли о Долорес. Но, уступив им поле боя, с каким напряженным вниманием наблюдает героиня Роговцевой за их диалогом, похожим на поединок фехтовальщиков! Со странным, смешанным чувством - не обиды, нет, не ревности, скорее острой тревоги за него, горечи и холодноватого, почти сурового недоумения - молча переводит она взгляд с одного на другого. Ни единого слова, никакой внешней экспрессии, но столько эмоциональных оттенков, какую сложную реакцию на этот словесный турнир передает актриса. И какое жестокое неприятие философии эгоизма, готовности ради соблазна острых ощущений бросить под ноги жизнь. Чрезвычайно важно, что доброта этой Долорес - не от кротости и ни в коем случае не проявление инфантильности. Это мироощущение! Силой характера, способностью никогда не изменять себе она равна "каменной" Анне и возвышается над Дон Жуаном. Все готова принести она в жертву любви, кроме одного - собственного достоинства. В естественной пластике движений, "нешнурованной", но такой прямой и гордой осанке, в благородной сдержанности (ведь даже исповедуясь, она едва приоткрывает свой душевный мир) - в каждом ее проявлении живет глубочайшее чувство достоинства. Оно так же органично, неотделимо от Долорес - Роговцевой, как, скажем, чувство юмора от ее Гелены в "Варшавской мелодии".

Впрочем, и Гелене, и Варьке в "Разломе", и большинству героинь Роговцевой в высокой мере присуще глубокое уважение личности в другом человеке и в самой себе. Достаточно вспомнить хотя бы сказанную напряженным шепотом, выстраданную Варькой фразу о Мечике: "Я бегать за ним не стану". Не случайную, брошенную мимоходом, а очень важную для понимания ее характера. И, напротив, так отчетливо различим мягкий укор актрисы в адрес Таньки ("Справедливость - мое ремесло"), славной девушки - умненькой, доброй, но которой не хватает, к несчастью, самолюбия, и она позволяет относиться к себе с небрежностью.

Героини ее вызывают в зале горячую волну сочувствия, но никогда - жалости! Уважение к ним и еще хороший актерский вкус уберегают Роговцеву от искушения растрогаться и растрогать.

Из ст.: Народницкая А. Ада Роговцева.- Театр, 1972, № 10. Лит.: Стишова Е. Ада Роговцева.- В кн.: Актеры советского кино. Вып. 12. М., 1976; Хейфиц И. Актриса.- Сов. экран, 1971, № 17; Народницкая А. Надя, Надежда, Надежда Ивановна. - Театр, 1978, № 11; Кусенко О. Звенит песнями Украина.- Театр. жизнь, 1980, № 14; Роговцева А. Каждый день - сначала.- Лит. обозрение, 1981, № 12.