16 июля. Алексеев (наст. фамилия Лифшиц) Алексей Григорьевич, русский советский артист эстрады, писатель, режиссер - 100 лет со дня рождения (1887)

За свою долгую жизнь в искусстве Алексеев пробовал себя в разных жанрах: играл на сцене драматического театра, писал либретто оперетт (самая известная - "Людовик ...надцатый"), ставил музыкальные спектакли. Но главным для него всегда была и оставалась эстрада. Он организовывал театры миниатюр, сочинял театральные пародии, обозрения, скетчи, был режиссером многих эстрадных представлений. Его имя вошло в историю эстрады как одного из создателей (вместе с Н. Балиевым и К. Гибшманом) нового в России жанра - конферанса. Образованный, корректный, обладающий, по словам П. Маркова, "сдержанным, но безошибочным юмором", Алексеев стал заметным явлением на советской эстраде и долго сохранял ведущее положение среди конферансье. Впервые появившись на эстраде в 1909 г. в Одессе, он провел тысячи концертов, в которых принимали участие звезды советского искусства: С. Лемешев, В. Качалов, Л. Русланова, К. Шульженко и др.

Старейшина эстрады, Алексеев нами сал книгу воспоминаний "Серьезное и смешное", выдержавшую три издания.

А. Г. Алексеев о конферансе и конферансье

Что же это такое - конферанс, и кто такой конферансье? Человек ли это, беспрерывно острящий? Мне кажется, что нет: что может быть навязчивей, надоедливей собеседника, который все время пытается острить? Оскар Уайльд устами Джека в пьесе "Как важно быть серьезным" говорит: "Мне до смерти надоело остроумие. В наши дни решительно все остроумны. Никуда нельзя пойти, чтобы не встретить остроумных людей. Это стало прямо-таки общественным злом. Как я хотел бы, чтобы у нас осталось хоть несколько дураков". Конечно, Джек и Уайльд избегают не остроумных - они бегут от тех, кто вечно острит...

Но если конферансье не беспрерывный остряк, какова же его функция в концертной программе? Объявлять номера? Тогда он "ведущий". Конферансье, мне кажется,- это хозяин вечера. Любезный, умный, веселый и (!) остроумный.

Лев Николаевич Толстой в "Войне и мире" говорит, что хозяйка, когда "вечер был пущен", "подходила к замолкнувшему или слишком много говорившему кружку и одним словом или перемещением опять заводила равномерную, приличную разговорную машину".

Но у толстовской хозяйки была одна гостиная, а у меня две: в зрительном зале вы, зрители, а на сцене и за кулисами - актеры. И те и другие - мои гости. Я, конферансье, должен познакомить вас, позаботиться о том, чтобы вы друг другу понравились во время концерта...

Итак, выяснили ли мы, кто такой конферансье? Вы скажете: "Что там выяснять? Подойдите к любой афише и узнаете, кто". Нет! На афише в наше время по большей части написано "конферанс и интермедии - такой-то или такие-то", а если написано - "конферансье", то это иной жанр конферанса. И нелепо, когда на собраниях эстрадных артистов или в прессе раздаются вопросы: нужен старый или новый жанр? Новый существует, его охотно принимает зритель, у него есть талантливые исполнители, так что же, запретить его, что ли? Конечно, нет! Но... мне кажется, нужно немножко... обуздать его, надо, чтобы нынешние конферансье немножко больше думали о концерте и чуть-чуть меньше о себе!..

Из кн.: Алексеев А. Серьезное и смешное. Полвека в театре и на эстраде. М., 1972.

Я застал чудесное время, когда в качестве конферансье на эстраде выступал блистательный артист Алексей Григорьевич Алексеев.

Вот действительно человек настоящей культуры и эрудиции. Его прелесть на эстраде была в том, что слова его конферанса' рождались на зрителе, от общения с ним. У него не было готовых, визированных конферансов. Он создавал настроение зала, словно учитывая дыхание каждого зрителя. Он спокойно вступал в собеседование с публикой и никогда не попадал в неловкое положение. Некоторые специально приходили состязаться с ним в остроумии. А он блестяще парировал выпады "противников)". Поражения в этих турнирах были ему неизвестны.

Алексеев никогда не задерживался на сцене долго. То, что он говорил, походило на ослепительную вспышку остроумия.

Из кн.: Петкер Б. Этот мой мир. М., 1968.

...Импровизация дает возможность вести бой с теми, кто стремится разрушить атмосферу единства зрителя и актера.

Представьте себе зрителя в первом ряду, громко разговаривающего с соседом, когда конферансье уже появился на сцене.

- Позвольте все-таки начать, товарищ...- говорит Алексеев.

Из первого ряда доносится:

- Гусь свинье не товарищ!

Замахав руками, как крыльями, Алексеев неожиданно отвечает:

- В таком случае улетаю…

Шутка, приготовленная дома и даже отрепетированная заранее, казалось, должна бы отвечать самому взыскательному вкусу. Но как часто, к сожалению, мы сталкиваемся с обратным. Экспромт, импровизация у Алексеева рождались не из стремления к балагурству, а как следствие живого контакта с аудиторией. Слово становилось полновесным, юмор смелым, точным, неожиданным, если можно так сказать, внезапным. В этом была драматургия алексеевского конферанса...

Из ст.: Бейлин А. Алексей Алексеев.- В кн.: Воображаемый концерт. Рассказы о мастерах советской эстрады. Л., 1971. Лит.: Русская советская эстрада. 1917-1929. М., 1976.