21 августа. Дудинская Наталия Михайловна, советская артистка балета - 75 лет со дня рождения (1912)

Любимая ученица легендарного педагога А. Вагановой, Дудинская является олицетворением ленинградской хореографической школы. С 1931 г. она исполняла ведущие партии академического и современного репертуара на сцене Театра оперы и балета им. С. М. Кирова. Безупречная техника классического танца, зажигательный темперамент снискали балерине славу виртуоза.

В 1951 г. народная артистка СССР, лауреат Государственных премий СССР Н. Дудинская начинает работать педагогом-репетитором в Театре им. С. М. Кирова, а с 1964 г. преподает в Ленинградском хореографическом училище им. А. Я. Вагановой.

Н. М. Дудинская в роли Лауренсии ("Лауренсия" А. Крейна)

Лауренсия поднимает на подвиг и является его душой. Готовность к подвигу героиня Дудинской утверждала с самого начала балета вполне в духе своего литературного прообраза. Правда, из переводов "Фуэнте Овехуна" ей был бы ближе не современный перевод М. Л. Лозинского, а уводящий в XIX век, к спектаклям Ермоловой, перевод С. А. Юрьева. Картинность, даже некоторая экзальтированность речи ее ничуть не смущала - напротив, была ей присуща и, что называется, шла к лицу. Именно - к лицу. До "Лауренсии" героини Дудинской восхищали танцем, но выглядели весьма похоже. То была одноликость балерины-концертантки, выходившей на сцену, чтобы с места установить общение с публикой и, одарив виртуозностью, немедленно получить благодарные рукоплескания. В "Лауренсии" виртуозность, нимало не уменьшившись, помогала индивидуализировать характер. Оказалось, что Дудинской доступен глубокий драматизм, что она способна переживать в образе и подниматься до трагических откровений,- словом, ее героиня обрела совсем необычное лицо.

Это породисто-худощавое лицо освещал взгляд, говорящий об избытке жизненных сил. Звонкая, горячая, радостно себя сознающая молодость играла в ней... Она не боялась играть с огнем, отвлекая на себя внимание командора, когда тот проявлял интерес к одной из робких подруг. Выйдя вперед, струной вытянувшись на фоне поникших фигур, она обжигала взглядом, красовалась в ходе на пальцах, позволяла рассмотреть себя в неспешных поворотах, оценить узорчатые движения девически тонких рук.

Командор настигал ее у лесного ручья. Он отбрасывал оружие, чтобы голыми руками взять добычу, эту тонконогую косулю, нервно насторожившуюся, готовую отпрыгнуть, помчаться. Но породистая нервность Лауренсии - Дудинской не предполагала трусости. Подхватив корзину с бельем, она делала шаг навстречу и с достоинством приседала в ответ на размашистый поклон. Потом в танцевальной схватке с командором обнаруживалось, как близок хореографу был талант исполнительницы. В сущности, до установленных ею вершин образности почти не поднимались тут другие исполнительницы: им не давалась та мера условности, которой владела Дудинская и которая всегда была ей необходима. Эта патетическая условность танца исключала какой бы то ни было натурализм. Девушка отбивалась от насильника - Дудинская азартно вступала в схватку двух чуждых миров, доброй и злой воли, а значит, утверждала извечную тему музыкального театра с большой буквы. Напряжение хрупкого тела говорило о том, что ее Лауренсию можно сломить, но нельзя согнуть и подчинить. Острый, колкий рисунок пластики слагался из прямых линий, из их стремительного скрещения и бега. Стилизация классического танца в плане динамической характерности оправдывалась нравом Лауренсии. До предела собранной внутренней силой наполнялся, например, момент поддержки, найденный балетмейстером для этого эпизода. Лауренсия, очутившись лицом к лицу с командором, крепко схваченная им, опиралась руками о его плечи и, утвердившись на пальцах одной ноги, нажимала другим коленом на его грудь, чтобы, оттолкнувшись, рывком выбросить эту ногу назад. При всей изобразительности движения, оно было так крепко впаяно Дудинской в танец, что растворялось в нем, как густо положенная краска, как выделенный аккорд.

Н. Дудинская - Лауренсия, В. Чабукиани - Фрондосо. 'Лауренсия'

Из ст.: Красовская В. Юность Дудинской.- Театр, 1982, № 9. Лит.: Мовшензон А. Н. М. Дудинская. Л., 1951; Эльяш Н. Дудинская.- В кн.: Труд актера. Вып. 8. М., 1960; Кремшевская Г. Н. Дудинская. Л.; М., 1964.