От автора

Фредерик-Леметр

Великий французский актер Антуан Луи Проспер Леметр, известный под своим сценическим именем Фредерика-Леметра, прожил жизнь, овеянную всеми ветрами бурного XIX века. Он родился в 1800 году, когда над Францией еще гремели отзвуки пронесшейся революционной грозы, и умер в 1876 году, пережив три революции - 1830, 1848, 1871 годов, восемь сменявшихся поочередно режимов, бесчисленное множество восстаний, народных движений, войн. Его творчество оплодотворялось настроениями народной борьбы в годы Реставрации, Июльской монархии, Второй республики, Второй империи, зревшей в тайных республиканских организациях ненавистью к деспотизму, героикой баррикадных боев.

Шестьдесят лет он проработал на французской сцене, стал крупнейшим актером демократического романтизма, а в некоторых своих созданиях приходил к зорким типическим обобщениям, Сделавшим его могучим реалистическим художником бальзаковского склада. Многие образы, созданные им, высятся как неумирающая классика, гордость французского театра.

Вопрос о соотношении традиций и новаторства, вероятно, всегда был и всегда будет одним из самых главных, ключевых для определения сущности искусства любого художника любой эпохи. Фредерик-Леметр был актером, который с легкостью гения ниспровергая традиции, в то же время впитывал и развивал их. В его искусстве слились два полноводных и, казалось бы, несовместимых потока французской сцены: ясность, завершенность, строгая художественная дисциплина, высокая духовность литературного театра и на равных правах с ним - живой родник народного театра, с его независимостью от канонов, дерзкой жизненной полнотой, импровизационной свободой.

Фредерик-Леметр никогда не отрицал своей глубинной связи с национальной сценической традицией, в том числе с классицизмом. Франсуа Жозеф Тальма, один из последних титанов классицистского театра, всегда оставался для него образцом сценического величия, красоты, духовного превосходства. Но с каким бы преклонением ни относился Фредерик-Леметр к Тальма, он жил в другую эпоху и выполнял иную художественную миссию.

Франсуа Тальма в роли Нерона. 'Эпихариса и Нерон, или Заговор во имя свободы' Г. Легуве

Революция 1789-1794 годов всколыхнула с невиданной силой всю Францию, перевернула все общественные отношения, выбросила на поверхность гигантское множество самобытных, своеобразных характеров, различие которых стиралось раньше сословной закрепленностью человека. Фредерик-Леметр потому и стал величайшим французским актером XIX века, что он наиболее остро ощутил и воплотил в своем искусстве раскрепощенную человеческую индивидуальность, рожденную невиданным по мощи историческим взрывом, историческим подвигом масс. Он принадлежал к породе первооткрывателей. Для того, чтобы воплотить новые характеры нового времени, ему необходимо было сбросить догму традиций, завоевать право на творческую свободу, на последовательную демократизацию искусства, на прямую связь с современностью. Ему ставили в упрек все, что сделало его подлинно современным актером. Консервативная критика не раз причисляла к "беспутствам" Фредерика-Леметра все то, что порывало с величавой условностью театра прошлого. Один из критиков возмущался тем, что Фредерик "вывел лохмотья на сцену", другой не мог перенести бытовых черт поведения в его игре. "Великий актер играл, поворачиваясь спиной к публике, ероша волосы пальцами, ... облокачиваясь на спинку стула во время разговора с женщиной, садясь на ручку кресла, стискивая до потери сознания молодую девушку в руках под видом объятия, прижимая свои губы к ее губам, с неистовством говоря ей "ты"... изображая непостижимые пошлости под предлогом "естественности", - писал критик, полагая, что убивает Фредерика иронией.

Но эта ненавистная "естественность" упорно проникала на сцену, и Фредерик-Леметр был одним из тех, кто киркой, ломом, сокрушая вековые эстетические перегородки, прокладывал ей путь. Однако стремление к естественности никогда не приводило его к мелочному правдоподобию, к бытописательству.

Творчество Фредерика-Леметра всегда было крупным, огромным по внутренней насыщенности. Его лучшие роли - Робер Макэр, Жорж Жермани, Эдгар Равенсвуд, Ричард Дарлингтон, Кин, Рюи Блаз, тряпичник Жан, Паяц, Старый капрал нередко подходили к грани эмоциональной гиперболы, неся грандиозную насмешку над эпохой, беспощадность осуждения, всечеловеческую скорбь, всепроникающий лиризм, безграничную доброту и любовь.

Титанизм его искусства глубоко народен по самой своей сущности, потому что во многих ролях он с программной отчетливостью формулировал основы нравственной деятельности человека, видя их в борьбе против несправедливости, в действенной защите обиженных, в наказании преступлений против человечности, в поэтическом душевном взлете.

Фредерик-Леметр не имел прямых учеников. Но он оказал громадное воздействие на театр своей эпохи и на искания будущих новаторов французской сцены.

Традиции раскрепощенности искусства, право на дерзание, уважение к национальной культуре, заветы демократического гуманизма приняли от Фредерика-Леметра как эстафету поколений славные борцы за народный национальный театр Франции.

В буйной энергии Фирмена Жемье, в мощном трагизме и жизненной полноте искусства Жана Габена, в романтической одухотворенности Жерара Филипа, в страстной гражданственности Жана Вилара продолжает свой путь через XX век великая тень Фредерика.