Шекспир

Биография и хронология творчества

Вильям Шекспир (1564 - 1616) родился в Стретфорде на Эвоне в семье зажиточного горожанина. В местной грамматической школе он научился читать и писать по-английски и приобрел познания в древних языках. Эрудит Бен Джонсон впоследствии довольно пренебрежительно отзывался о лингвистической осведомленности Шекспира, сказав, что он знал "немного латынь и еще меньше греческий". В четырнадцать лет его обучение в школе закончилось. Шекспир не получил университетского образования, как Марло или Грин, но пополнил свои знания чтением.

По разным намекам, заимствованиям, ссылкам, разбросанным в произведениях великого драматурга, можно установить, что в разные годы жизни он прочитал большое количество произведений древней литературы. Среди них были "Илиада" Гомера, "Метаморфозы" Овидия, "Менехмы" и "Амфитрион" Плавта, "Жизнеописания" Плутарха и ряд других произведений греческих и римских авторов. В творениях Шекспира есть также отголоски древних легенд Британии, народных песен и произведений английских писателей - Чосера, Гауэра, Томаса Мора, Сиднея, Спенсера, Марло, Лоджа. Шекспир был знаком и с литературой европейского гуманизма: с книгами итальянцев Боккаччо, Банделло, Чинтио, Фьорентино, испанца Монте-майора, французов Бельфоре, Рабле и Монтеня.

Чтение этих авторов оставило следы в сюжетах шекспировских пьес, в намеках и ссылках, разбросанных по тексту. Но творчество Шекспира, конечно, питалось в первую очередь не книгами, а впечатлениями реальной действительности.

К сожалению, подробных сведений о жизни драматурга не сохранилось, и она известна лишь в самых общих чертах.

Юный Шекспир помогал отцу в его разнообразных делах. Возможно, что он некоторое время был помощником стретфордского школьного учителя. В восемнадцать лет он женился на Анне Хесуэй, которая была старше его на восемь лет, и имел от нее троих детей. Шекспир, повидимому, был не очень мирным стретфордским горожанином. Сохранилось предание, оспариваемое некоторыми шекспироведами, будто он поссорился с местным помещиком и мировым судьей сэром Томасом Люси. Шекспир, как гласит легенда, занимался браконьерством в парке судьи. Пойманный и наказанный им, Шекспир, по преданию, украсил заборы усадьбы сатирическими стихами на ее владельца.

Ссора ли с местным заправилой или другие обстоятельства побудили к этому Шекспира, но около 1585 года он покинул родной город. Как и многих других стретфордцев, Шекспира манил к себе Лондон с его бурной жизнью. Туда он и направил свои стопы, когда ему было немногим больше двадцати лет.

Чем занимался Шекспир в первые годы пребывания в столице, не установлено. Около 1590 года он уже работал в театре. Сначала он состоял в труппе лорда Адмирала, но ушел оттуда и с 1594 по 1613 год был постоянным членом труппы лорда Камергера, с 1603 года удостоенной титула "слуг его величества".

Сперва Шекспир был наемным актером на жалованье, затем стал пайщиком и совладельцем театра. Доходы от сборов театра и были всю жизнь главным источником его средств к существованию. Заработки Шекспира были немалые. Он приобрел два дома в Стретфорде и несколько участков земли. Достигнув материальной обеспеченности, он стал заботиться о более высоком официальном общественном положении, ибо актеры в те времена приравнивались законом к слугам. И он и его отец в течение нескольких лет хлопотали о присвоении им низшего дворянского звания, чего Шекспир и добился в 1599 году при содействии знатного покровителя, лорда Саутгемптона. С тех пор он стал "джентльменом" и даже имел собственный герб.

Драматургическую деятельность Шекспир начал, повидимому, уже с первых лет работы в театре. Сначала он, вероятно, подновлял старые пьесы других авторов, а затем перешел к самостоятельному творчеству. Впрочем, и впоследствии он не гнушался переделкой чужих пьес. Но переработка всегда носила у него такой основательный характер, что каждый раз Шекспир, в сущности, создавал совершенно новое произведение на старый, иногда широко популярный сюжет. Такими переделками ранее существовавших пьес были "Комедия ошибок", "Укрощение строптивой", "Мера за меру", "Король Джон", "Генрих IV", "Генрих V" и даже "Гамлет" и "Король Лир". Тексты некоторых дошекспиров-ских драм сохранились: это - "Беспокойное царствование короля Джона", "Славные победы Генриха V" (из этой пьесы Шекспир сделал три хроники - две части "Генриха IV" и "Генриха V"), известен, наконец, дошекспировский "Лир". Сравнение текстов показывает, что Шекспир обычно сохранял сюжетную канву, но значительно обогащал действие и характеристики персонажей, полностью обновляя речи действующих лиц. То, что у его предшественников было схемой, обретало у Шекспира жизненную полноту и убедительность. Он глубоко вскрывал причины и сущность событий. Вместо бледных теней он создавал характеры.

Насколько менялась идейная трактовка сюжета, можно судить, сравнивая двух "Лиров". Незамысловатую драму на тему о неблагодарности детей, проникнутую простенькой патриархальной моралью, Шекспир переработал, создав одну из своих величайших трагедий. Убедительное доказательство того, как оживлял Шекспир старые сюжеты, наполняя их неизмеримо более широким содержанием, дает сравнение "Славных побед Генриха V" неизвестного автора с "Генрихом IV" Шекспира. Эпизодическая фигура Джона Олдкестля из пьесы предшественника Шекспира преобразилась в яркий реалистический образ Фальстафа.

Появление нового драматурга не прошло незамеченным. Уже первые пьесы Шекспира заставили забеспокоиться кое-кого из "университетских умов". Грин не на шутку перепугался из-за того, что актеры стали сами писать пьесы. Это грозило подорвать дела драматургов-профессионалов. Лежа на смертном одре, он предупреждал Марло, Нэша, Пиля, Лоджа: "О, не доверяйте им [актерам], потому что между ними есть ворона-выскочка, разукрашенная нашими перьями, с сердцем тигра под личиной актера; он думает, что также способен писать белыми стихами, как любой из вас, и, как сущий мастер на все руки, почитает себя единственным потрясателем сцены (shake-scene) в нашей стране".

Литератор Четтль опубликовал после смерти Грина его последний памфлет, содержавший этот выпад против Шекспира, но "потрясатель сцены" уже пользовался достаточным уважением, и Четтль почувствовал необходимость принести извинения если не за покойника, то хотя бы от своего имени. "...Сожалею, - писал он несколько месяцев спустя в том же 1592 году, - сожалею, как если бы ошибка, сделанная другим, была моею собственною, ибо я лично убедился в том, что весь его (Шекспира - А. А.) облик говорит о его обходительности, и он отлично проявляет себя на избранном им поприще. Кроме того, многие достойные уважения лица свидетельствуют о его добропорядочности в делах, что является доказательством честности, и о приятном изяществе его писаний, достойных одобрения за их искусность".

Обстоятельства сложились так, что возможные соперники Шекспира один за другим уходили с арены драматургической деятельности. В 1592 году умер Грин, в следующем году был убит Марло, еще год спустя не стало Кида, а в 1596 году умер Пиль. Но не отсутствие соперников помогло Шекспиру выдвинуться. Еще при их жизни, работая бок о бок с ними, Шекспир начал завоевывать признание. Сохранившиеся свидетельства показывают, какое огромное впечатление производили на зрителей и читателей его пьесы и герои. Сначала всех восхищал герой-рыцарь Тальбот ("Генрих VI", 1-я часть), затем все были потрясены титаническим образом злодея Ричарда III; их обоих затмил Фальстаф. У любителей кровавых драм "Тит Андроник" Шекспира имел не меньший успех, чем "Испанская трагедия" Кида и "Тамерлан" Марло. О популярности "Ромео и Джульетты" можно судить по тому, что до нас дошло четыре издания пьесы, напечатанные при жизни Шекспира.

Вильям Шекспир

Не прошло и десяти лет с тех пор, как Шекспир начал свою драматургическую деятельность, а слава его уже стала общепризнанной. Его оценили и как поэта и как драматурга. Френсис Мирес писал в 1598 году в своем "Рассуждении о наших английских поэтах в сравнении с греческими, латинскими и итальянскими авторами": "Подобно тому, как душа Эвфорба, по преданию, жила в Пифагоре, так исполненный грации и остроумия дух Овидия живет в медоточивом Шекспире, доказательством чего служат его "Венера и Адонис", "Лукреция" и сладостные сонеты (известные его ближайшим друзьям)". В области драмы Мирес ставил Шекспира на один уровень с теми драматургами античности, которых в то время больше всего знали и почитали: "Подобно тому, как Плавт и Сенека в комедии и трагедии считались лучшими между латинскими поэтами, так между английскими Шекспир - превосходнейший в обоих видах драмы. В комедии это доказывают его "Два веронца", "Ошибки"^*, "Бесплодные усилия любви", "Вознагражденные усилия любви"^**, "Сон в летнюю ночь" и "Венецианский купец"; в трагедии это - его "Ричард II". "Ричард III", "Генрих IV", "Король Джон", "Тит Андроник" и "Ромео и Джульетта".

^* ("Комедия ошибок".)

^** (Комедия под этим названием не дошла до нас. Возможно, что Мирес подразумевал какую-нибудь из известных нам пьес, но какую именно - не установлено.)

В конце XVI и в начале XVII века на драматургическом поприще появились новые лица. Среди них особенно заметной фигурой был Бен Джонсон, которому Шекспир помогал в его первых шагах. Новые авторы, как и старые, имели перед Шекспиром преимущество классического образования, которым кое-кто из них, видимо, не прочь был покичиться, например Бен Джонсон. В академических и литературных кругах считалось обязательным для писателя быть эрудированным по части классиков древней Греции и Рима. Широкая публика судила о драматургах иначе. Свидетельство этому мы находим в пьесе "Возвращение с Парнаса" (1601), посвященной литературной и театральной жизни того времени. Один из персонажей, играющий роль актера, говорит: "Мало кто из наших университетских людей хорошо пишет пьесы; они слишком пропахли этим писателем Овидием и этим писателем Метаморфозием и слишком много говорят о Прозерпине и Юпитере. А вот наш приятель Шекспир всех их побивает, да и Бен Джонсона впридачу".

Новое поколение драматургов - Бен Джонсон, Бомонт и Флетчер, Деккер и другие - не могло поколебать популярности Шекспира. Великие трагедии, созданные Шекспиром в начале XVII столетия, окончательно упрочили за ним первое место среди авторов, писавших для сцены. Косвенным свидетельством этого является, в частности, то, что ряд драматических произведений, не принадлежащих Шекспиру, был выпущен предприимчивыми издателями с именем Шекспира на титульном листе; видимо, его имя считалось гарантией успеха книги.

Около четверти века длилась работа Шекспира в театре. В 1612 - 1613 году он оставил Лондон и вернулся в Стретфорд, где провел последние годы жизни. Он скончался 23 апреля 1616 года в возрасте пятидесяти двух лет.

При жизни Шекспира были опубликованы его поэтические произведения: "Венера и Адонис" (1593), "Лукреция" (1594) и "Сонеты" (1609). Из пьес только следующие были напечатаны при жизни автора^*: "Ромео и Джульетта" (1597, четыре издания), "Ричард II" (1597, пять изданий), "Ричард III" (1597, пять изданий), "Генрих IV", первая часть (1598, пять изданий), "Бесплодные усилия любви" (1598), "Генрих IV", вторая часть (1600), "Сон в летнюю ночь" (1600, два издания), "Венецианский купец" (1600, два издания), "Тит Андроник" (1600, два издания), "Генрих V" (1600, три издания), "Виндзорские кумушки" (1602), "Гамлет" (1603, три издания), "Король Лир" (1608), "Троил и Крессида" (1609, два издания), "Перикл" (1609, три издания). В 1622 году, уже после смерти Шекспира, была опубликована трагедия "Отелло". Таким образом, не все драматические произведения Шекспира были напечатаны при его жизни.

^* (Указываются даты первой публикации и количество изданий.)

В 1623 году друзья Шекспира, актеры его труппы Геминдж и Кондель, при участии Бен Джонсона выпустили первое собрание пьес Шекспира, содержавшее тридцать шесть пьес. Это издание было повторено без изменений в 1632 году. В 1663 году было выпущено третье издание, также содержавшее тридцать шесть пьес. В 1664 году новый выпуск третьего издания содержал дополнительно еще следующие пьесы: "Перикл", "Лондонский блудный сын", "Жизнь и смерть Томаса Кромвеля", "Сэр Джон Олдкестл", "Пуританская вдова", "Йоркширская трагедия", "Трагедия Локрина". Установлено, что из этих пьес только "Перикл" может считаться шекспировской, остальные приписаны драматургу без достаточных для этого оснований.

В настоящее время большинство ученых считает, что шекспировский канон составляют, тридцать семь пьес. Однако другие ученые до сих пор оспаривают авторство Шекспира по отношению к некоторым из этих пьес. К числу спорных пьес относят три части "Генриха VI", "Тит Андроник", "Перикл", "Ти-мон Афинский". Авторство Шекспира отвергается этими учеными главным образом на основании эстетических критериев. Однако большая часть наиболее авторитетных исследователей принимает в качестве канона тридцать семь пьес, признавая вместе с тем возможность соавторства Шекспира с тем или иным из его современников. Так, достоверно известно, что "Генрих VIII" написан Шекспиром и Флетчером. Возможно, что у Шекспира были соавторы при написании "Перикла" и некоторых других пьес. Но бесспорно, что лучшими судьями в этом вопросе нужно считать друзей и современников Шекспира, знавших, что следовало включить в собрание сочинений, изданное ими в 1623 году.

В середине XIX века возникли теории, начисто отрицавшие авторство Шекспира. Произведения Шекспира приписывались то известному философу Бэкону, то аристократам лорду Ретленду, графу Дерби, графу Оксфордскому и другим.

Все эти теории являются антинаучными; они не имеют никакой солидной фактической основы и рассчитаны главным образом на сенсацию. Теории эти реакционны по своему существу, ибо критики, отрицавшие авторство Шекспира, считали, что простой человек из народа, актер-плебей, каким был Шекспир, будто бы не мог создать столь великих произведений. Эти антинаучные теории получили особенное распространение в XX веке, в эпоху упадка и разложения буржуазной культуры.

Большие трудности составило определение хронологии творчества Шекспира, так как время первой публикации пьес не совпадает со временем их написания и постановки ца сцене. В результате длительных и тщательных исследований была установлена приблизительная хронология творчества Шекспира^*.

^* (В основу данной таблицы положена хронология Э. К. Чемберса с некоторыми отклонениями.)

1590 - "Генрих VI", вторая часть

"Генрих VI", третья часть

1591 - "Генрих VI", первая часть

1592 - "Ричард III"

"Комедия ошибок"

1593 - "Тит Андроник"

"Укрощение строптивой"

1594 - "Два веронца"

"Бесплодные усилия любви"

"Ромео и Джульетта"

1595 - "Ричард II"

"Сон в летнюю ночь"

1596 - "Король Джон"

"Венецианский купен"

1597 - "Генрих IV", первая часть

"Генрих IV", вторая часть

1598 - "Много шума из ничего"

"Генрих V"

"Виндзорские кумушки"

1599 - "Юлий Цезарь"

"Как вам это понравится"

1600 - "Двенадцатая ночь"

1601 - "Гамлет"

1602 - "Троил и Крессида"

"Конец - делу венец"

1604 - "Мера за меру" "Отелло"

1605 - "Король Лир"

"Макбет"

1606 - "Антоний и Клеопатра

1607 - "Кориолан"

"Тимон Афинский"

1608 - "Перикл"

1609 - "Цимбелин"

1610 - "Зимняя сказка"

1612 - "Буря"

"Генрих VIII"