Глава пятая [1965 Аникс А.А. - Театр эпохи Шекспира]

История театра - это не только история драматургии, но и летопись деятельности тех, кто воплощал пьесы на сцене. Тщательные розыски нескольких поколений исследователей открывают перед нами довольно полную и, во всяком случае, достаточно ясную картину развития театра. Мы не будем рассматривать ее во всех деталях, а ограничимся наиболее существенными фактами, которые раскроют нам характер деятельности основных трупп. Второе ограничение, принимаемое нами, состоит в том, что мы коснемся данных, относящихся лишь к самой блестящей поре развития театра - ко времени деятельности ближайших предшественников Шекспира и его самого, а также ближайших после него продолжателей великого расцвета драмы и театра^*.

^* (Основные источники для данной главы: A. H. Thorndike, Shakespeare's Theater, N. Y., 1916, reprinted 1960, p. 244-303; E. K. Chambers, vol. II; Henslowe's Diary, ed. by W. W. Greg, 2 vols., 1904-1908; G. E. Benlley, The Jacobean and Caroline Stage, Oxford, 1941, vol. I-II.)

Первая актерская труппа, заслуживающая внимания,- "Королевские исполнители интерлюдий" (Players of the King's Interludes). Она существовала с 1493 по 1573 год и пережила трех королей (Генриха VII, Генриха VIII, Эдуарда VI) и одну королеву (Марию Тюдор). От Марии труппа перешла по наследству к Елизавете, но не пользовалась сначала ее расположением: королева сначала предпочитала спектакли мальчиков-хористов, а затем - взрослых актеров других трупп. Деятельность этой труппы в начале XVI века относится к периоду, когда еще господствовали жанры моралите и интерлюдий. Можно предположить, что традиция исполнения нравоучительных аллегорий и грубоватых фарсов определила стиль актерского исполнения труппы. Показательно, что труппа состояла из четырех человек. Четыре-пять человек - вот обычно полный состав труппы до середины XVI века и даже несколько позже. В начале второй половины века, как мы знаем, появляется новая драматургия. По-видимому, неуспех труппы объясняется тем, что она не смогла вполне овладеть новыми приемами игры и формой представлений, возникшими в связи с развитием "романтической" драмы 1560-1570-х годов.

Новая драматургия потребовала новых исполнителей и в некоторых отношениях - новой постановочной техники. Первенство в актерской профессии перешло на время к труппе графа Лейстера. Она возникла 'вскоре после вступления Елизаветы на престол. Ее патроном был фаворит королевы, что вскоре обеспечило этой труппе наиболее привилегированное положение. Лейстер выхлопотал для них патент, подписанный самой королевой. Это первый документ такого рода, дошедший до нас, и мы его приведем: "Елизавета, божьей милостью королева Англии и проч. Всем судьям, мэрам, шерифам, бейлифам, главным констеблям, младшим констеблям и остальным чинам и должностным лицам привет. Да будет вам известно, что, движимые особой милостью, исходя из полученных сведений, своей волей разрешаем и даем право нашим дорогим подданным Джеймзу Бербеджу, Джону Перкину, Джону Лейнему, Уильяму Джонсону и Роберту Уилсону - слугам нашего верного и любезного кузена и советника графа Лейстера - пользоваться, упражняться и заниматься искусством играть комедии, трагедии, интерлюдии, театральные пьесы как те, которые они уже выучили и играли, так и те, которые в дальнейшем (выучат и будут играть - для развлечения наших любимых подданных и для нашего развлечения и удовольствия, когда мы сочтем желательным посмотреть их. Разрешается играть на различных инструментах, на которых они до сих пор играли и будут играть для нашего удовольствия. Комедии, трагедии, интерлюдии и театральные пьесы вместе с их музыкой разрешается показывать, обнародовать, играть и исполнять, как им будет удобно, в любое обозначенное время как в пределах Лондона и его вольностей, так и в пределах вольностей любого нашего города, поселения, поселка и других мест по всему нашему английскому королевству. Мы желаем и приказываем вам вместе и каждому в отдельности во исполнение нашей воли без помех, препятствий и придирок допускать их играть в означенное время независимо от любых других актов, статутов, прокламаций и распоряжений, изданных до сих пор или после, противоречащих этому. Должно обеспечить, чтобы названные комедии, трагедии, интерлюдии и театральные пьесы были предварительно просмотрены и разрешены распорядителем наших увеселений, а также чтобы их не играли и не показывали в часы молитв или во время большой, всеобщей чумы в названном нашем городе Лондоне, Дано в нашем присутствии и проч., заверено нами самолично в Уэстминстере 10 мая^*. К документу была приложена личная печать королевы.

Лондон начала XVII века. Гравюра Фишера. Деталь. На переднем плане слева - арена для травли медведей, справа - театр 'Глобус'

Страницы счетной книги театрального антрепренера Филиппа Хенсло. Конец XVI века

Обращает на себя внимание то, что патент ликвидировал все прежние запретительные распоряжения. Это относилось преимущественно к постановлениям лондонских властей, которые таким образом парализовались и отменялись. В свете того, что мы уже знаем о цензуре, понятным является указание о предварительном просмотре пьес распорядителем увеселений. Из этого документа мы узнаем состав труппы. В ней было шесть человек. Из них самый известный - Джеймз Бербедж.

Убедившись, что, несмотря на распоряжение королевы, лондонские власти чинят препятствия выступлениям труппы в городе, Бербедж вступил в соглашение с Джоном Бейнеом, который субсидировал его. На собственные и занятые деньги Бербедж построил свой знаменитый "Театр" - первое постоянное помещение для представлений. Впоследствии ему пришлось много перетерпеть от Бейнса и его наследников, все время притязавших на большую часть доходов от театра. Бербеджи вели себя весьма воинственно и отстаивали свои права на театр как крючкотворством, так и при помощи кулаков. У Джеймза было два сына, Катберт и Ричард, которые помогали ему в таких случаях.

С 1576 по 1583 год труппа графа Лейстера давала представления в "Театре". Кроме того, ей случалось гастролировать по провинциальным городам и участвовать в разных торжественных празднествах.

Хотя о репертуаре труппы сохранились минимальные сведения, немногие названия пьес, исполнявшихся труппой, свидетельствуют о том, что на ее подмостках шли произведения новой драматургии, однако возможно, что кое-какие из старых интерлюдий актеры Лейстера все еще играли.

Труппа распалась в 1583 году, когда по приказу Елизаветы стали формировать ее личную труппу. В нее ушла половина актеров - Лейнем, У. Джонсон и Уилсон. В "Анналах" города Лондона (1615) сообщается: "Комедианты и театральные актеры прежнего времени были бедны и невежественны по сравнению с нынешними. Превратившись в умелых и утонченных актеров, пригодных для разных представлений, они стали на службу разных знатных лордов. По указанию сэра Франсиса Уолсингема из этих трупп отобрали двенадцать лучших актеров, которых привели к присяге как слуг королевы, назначив им жалование и выдав ливреи слуг личных покоев королевы"^*.

Обратим внимание: состав труппы возрос вдвое по сравнению с труппой графа Лейстера и втрое по сравнению с труппами исполнителей интерлюдий в начале царствования Елизаветы. Известны имена всех актеров. Из них кроме упомянутых ранее заслуживают быть названными Ричард Тарлтон и Джон Синджер, оба - прославленные комики того времени. Основная деятельность труппы протекала не при дворе, где они за семь лет выступали всего двадцать один раз, а в городе. Актеры получили от лондонских властей разрешение играть во дворах гостиниц "Колокол" и "Бык". Кроме того, труппа играла некоторое время в "Куртине".

Благодаря тому что в ней были собраны лучшие актеры, труппа на время затмила все остальные. Особенно большим успехом пользовался Тарлтон, личный шут королевы, самый прославленный комик 1580-х годов. О нем слагали легенды ит как водится в таких случаях, ему приписывали даже те анекдоты и остроты, которых он не сочинял. Сохранился портрет, на котором он изображен играющим на дуде и бьющим в барабан. (Ом. стр. 230.)

Тарлтон умер в 1588 году, и с этого началось падение популярности труппы. Она еще просуществовала несколько лет, но при дворе и у городской публики появились новые любимцы.

На рубеже нового десятилетия стала выдвигаться на первое место труппа лорда-адмпрала. Ее покровителем был лорд Чарлз Хоуард, командовавший английским флотом в борьбе против испанской Непобедимой армады. Труппа возникла еще иг" второй половине 1570-х годов и называлась тогда труппой лорда Хоуарда. Когда в 1585 году он получил звание главного адмирала, труппа стала именоваться его новым титулом. Труппа сыграла выдающуюся роль в истории английского театра эпохи Возрождения.

Она была связана с театральным антрепренером Филиппом Хенсло. Делец, занимавшийся всякого рода коммерцией, включая ростовнщчеетво, он увидел, что театральное дело имеет большие перспективы, и стал вкладывать в него значительные капиталы, одновременно продолжая заниматься и своими обычными махинациями. Он построил на правом берегу Темзы театр "Роза" (1587), некоторое время ему принадлежал театр "Ньюингтон-Батс" (1594), затем по образцу "Глобуса" по строил "Фортуну" (1600) и перестроил арену для травли медведей, превратив ее в театр "Надежда" (1614).

Уже одно количество театральных зданий, созданных им, свидетельствует о большой роли, которая принадлежала ему в делах лондонского театра эпохи расцвета.

Для историков театра огромное значение имеют счетные книги, в которых он записывал свои расходы и доходы. Их сохранил актер Аллен, ставший его компаньоном. Эти документы - ценнейший источник различных сведений об организации театрального дела в Англии шекспировской эпохи. Так как деловые записи труппы Шекспира не сохранились, о различных деталях приходится судить, опираясь на то, как те или иные дела велись Филиппом Хенсло. Его записи помогают и в решении чисто театральных вопросов; сохранился перечень костюмов, реквизита и декораций, составленный Хенсло^*.

^* (Henslowe's Diary, ed. by W. W. Greg, 2 vols., 1904-1908; Hensiowe Papers, ed. by W. W. Greg, 1907.)

Это был делец не хуже и не лучше других. Свой театр он вел на основе строгого расчета. Но каковы бы ни были его личные качества, Хенсло - одна из виднейших фигур истории театра данной эпохи.

Хенсло поддерживал постоянные связи с труппой лорда- адмирала. Он ее субсидировал, сдавал ей свои театральные помещения, покупал и заказывал для нее пьесы. В этом деле Хенсло, по-видимому, не очень разбирался и руководствовался советами актеров труппы. Сохранилось несколько писем актеров, просивших его оплатить пьесы. В 1599 году актер Роберт Шоу пишет ему: "Мистер Хенсло, мы прослушали их рукопись (речь идет о коллективном сочинении - второй части пьесы "Генри Ричмонд".- А. А.), и она нам понравилась. Цена - 8 фунтов, каковые прошу вас уплатить сейчас мистеру Уилсону согласно нашему обещанию"^*. В следующем году тот же Шоу просит об окончательном расчете за "рукопись под названием "Прекрасная Констанция из Рима"^**. В 1601 году Семюэл Раули пишет: "Мистер Хенсло, я прослушал пять страниц пьесы "Завоевание обеих Индий" и не сомневаюсь, что это будет очень хорошая пьеса. Поэтому прошу вас заплатить им 40 шил-лингов аванса и взять себе эти страницы, а они обещают накануне пасхи закончить остальное"^***.

Хенсло внимал этим советам, и в его счетных книгах имеются записи, что он платил драматургам согласно указаниям актеров. То обстоятельство, что актеры обращались к нему с письмами, свидетельствует - контора Хенсло не была в его театрах; очевидно, он вел свои дела дома и лишь время от времени заглядывал в "Розу" или "Фортуну".

Он мог быть спокоен: в труппе у него существовало доверенное лицо - Эдуард Аллен (1566-1621). Один из историков XVII века Т. Фуллер сообщает, что Аллен "был воспитан для того, чтобы стать актером"^*. В 1583 году его имя встречается в списке труппы лорда Вустера. Вскоре после этого он вступил в труппу лорда-адмирала, где занял положение актера на роли героев. Он завоевал большую популярность.

Свое положение в труппе Аллен закрепил тем, что в 1592 году женился на падчерице Хенсло. С этого времени он становится участником всех театральных предприятий Хенсло. Ему принадлежала доля во владении "Фортуной" и "Надеждой". Разбогатев на свои актерские заработки и доходы от средств, вложенных в театральные здания, Аллеи приобрел большие земельные участки. Он купил поместье в Дуличе, куда переселился, оставив сцену. Здесь он на свои средства основал колледж, которому завещал свои картины, библиотеку и архив. В Дуличе и сохранились бесценные записи Хенсло^*.

^* (F. Nungezer, A Dictionary of Actors... before 1642, New Haven, 1929; E. K. Chambers, vol. II, p. 295-350; G. E. Benlley, The Jacobean and Caroline Stage, Oxford, 1941, vol. II, p. 343-628.)

Благодаря финансовой поддержке Хенсло труппа лорда-адмирала преодолела всевозможные невзгоды, выпадавшие на ее долю из-за преследований лондонских властей и перерывов в работе, вызываемых эпидемиями чумы. Когда Иаков I стал прикреплять труппы к членам королевской семьи, старое наименование было заменено и актеры стали числиться "слугами принца Генри", который был наследником престола. В 1612 году наследный принц умер, и труппу опять переименовали. Ее патроном стал зять короля, Баварский электор.

В 1616 году умер Хенсло. Аллен сохранил все имущественные права, но, отойдя от дел, сдавал театры труппе, члены которой сами распоряжались всеми делами. Когда в 1621 году "Фортуна" сгорела, Аллен на свои средства построил новое здание, сохранив старое название.

Значение труппы лорда-адмирала состояло в том, что она ввела на театральные подмостки многие пьесы, которые произвели переворот в драме и открыли пору ее высшего расцвета. Она сыграла в конце XVI века "Тамерлана" Марло и ряд других пьес нового типа. Впоследствии для нее писали Бен Джонсон, Чепмен, Дрейтон, Деккер, Хейвуд и некоторые другие современники Шекспира. Пьесы самого Шекспира в этой труппе не шли, так как он в ней не состоял. Но в "Розе" Хенсло одно время играла труппа лорда Стренджа, к которой Шекспир принадлежал в первые годы работы для театра. Поэтому в счетных книгах Хенсло встречается упоминание выручки, полученной им за представления таких ранних пьес Шекспира, как "Генрих VI" (1-я часть, 1592) и "Тит Андроник" (1594).

В 1594 году, когда после длительного перерыва, вызванного страшной эпидемией чумы, в Лондоне возобновилась театральная деятельность, появилась смешанная компания актеров, составленная из членов разных трупп - лорда Стренджа и графа Дарби. Они образовали новое актерское товарищество и заручились покровительством лорда-камергера. Труппа с таким названием существовала уже за несколько десятилетий до этого. Менялись ее покровители и участники, поэтому новый коллектив, названный но имени лорда-камергера, не имел никаких связей с прежней труппой того же наименования.

Здания для представлений у труппы не было, и она обратилась к Хенсло с просьбой принять ее под свою опеку, то есть субсидировать и предоставить помещение. Труппа лорда- адмирала, которая была связана с Хенсло, играла в это время в помещении "Ньюингтон-Батс" на правом берегу Темзы. Хенсло предложил новой труппе играть в том же театре.

Соседство двух трупп длилось совсем недолго. Они разошлись по двум причинам. Труппа лорда-адмирала представляла собой спаянный коллектив, возглавляемый лучшим актером на роли трагических героев Эдуардом Алленом. У труппы лорда- камергера был свой актер - Ричард Бербедж. Видимо, работать под одной крышей они не могли. С другой стороны, новой труппе не могла понравиться финансовая кабала, в которой держал актеров Хенсло (об этом мы дальше расскажем более подробно).

Труппа лорда-камергера ушла от Хенсло и начала самостоятельное существование. Ее значение в истории театра определяется тем, что в ней состоял Шекспир, который для труппы был важен не столько как актер, сколько как драматург. Он создал репертуар, выдвинувший этот театр на первое место. После недолгого периода соперничества со "слугами лорда- адмирала" "слуги лорда-камергера" взяли верх. Во всяком случае их чаще приглашали играть при дворе. Вероятно, немало значило то, что их покровитель, лорд-камергер, ведал королевскими увеселениями. В последние годы правления Елизаветы, с 1594 по 1603 год, труппа лорда-камергера выступала при дворе тридцать два раза, а труппа лорда-адмирала - двадцать раз^*.

Но одним покровительством лорда-камергера этого ни в коем случае нельзя объяснить. Когда в 1603 году происходило переименование труппы, она стала труппой самого короля. Общее мнение считало ее лучшим театральным коллективом Лондона. При Иакове, с 1603 по 1621 год, труппа короля дала при дворе сто семьдесят семь представлений, а труппа принца Генри (бывшая лорда-адмирала) -сорок семь спектаклей^*.

Успех труппы объясняется не только тем, что у нее был лучший драматург, но и великолепным составом актеров.

Лучшим из них был Ричард Бербедж (1568-1619). Сын строителя первого постоянного театра в Лондоне, он вырос в актерской среде и рано начал играть на сцене. У него были прекрасные актерские данные, быстро развившиеся и усовершенствовавшиеся благодаря сотрудничеству с Шекспиром, который писал для него роли. Мы еще вернемся к Бербеджу, когда будем говорить об актерском искусстве эпохи.

Если Бербедж был главным трагическим актером, то первым комиком труппы был Уильям Кемп, которого считали самым значительным из преемников Тарлтона. Он сыграл много шутовских ролей в комедиях Шекспира. Документально засвидетельствовано, что он играл слугу Питера в "Ромео и Джульетте" и констебля Кизила в "Много шума из ничего". Кемп был певцом, танцором и славился мастерским исполнением моррисовой пляски. Как он сам шутил, в 1599 году он "вытанцовался" из труппы^*. В следующем году Кемп предпринял беспримерное дело, протанцевав в течение целого месяца путь от Лондона до Норича - около 180 километров. После этого он отправился на континент и "проплясал через Альпы". По возвращении в Англию Кемп опять играл на сцене, но в труппе Бербеджа - Шекспира больше не работал.

Главным комиком труппы после Кемпа стал Роберт Армии. Его комизм был более тонким, чем у Кемпа, воспитанного в фарсовых традициях. Характер игры Армина можно представить, если вспомнить, что для него написаны роли Фесте в "Двенадцатой ночи" и шута в "Короле Лире".

В первом издании собрания пьес Шекспира в 1623 году был напечатан список "главных актеров, игравших в этих пьесах". В нем перечислены участники представлений пьес Шекспира с 1594 по 1620-е годы, то есть более чем за четверть века. Естественно, этот список отражал не одновременное их участие в спектаклях. В него вошли имена по меньшей мере трех поколений актеров, состоявших пайщиками актерского товарищества. Список не включал актеров, работавших по найму.

Анализ, произведенный Э. К. Чемберсом^*, позволяет определить состав труппы по периодам. Мы ограничимся делением на три периода. В скобках указывается время вступления в труппу.

^* (См.: E. K. Chambers, vol. II, p. 197 ff. Данные Чемберса сведены в таблицу в кн.: F. H. Halliday, A Shakespeare Companion, p. 106.)

Первый период охватывает деятельность труппы лорда-камергера от ее основания в 1594 году до смерти Елизаветы. Второй период начинается с того времени, когда труппа стала королевской. Мы исчисляем этот период до ухода Шекспира из театра, происшедшего около 1612-1613 годов. Следующее десятилетие - послешекспировское время.

Некоторые из актеров, названных в третьей колонке, продолжали играть на сцене и в дальнейшем, вплоть до закрытия театра в 1642 году.

До 1603 года главных актеров в труппе было восемь. С 1604 года число их возросло до двенадцати. Кроме них труппа с самого начала своего существования прибегала к помощи наемных актеров. В данные списки не попали и актеры-мальчики, исполнявшие женские роли. Они становились полноправными членами труппы, когда, повзрослев, переходили на мужские роли. Об этих актерах будет сказано в одиннадцатой главе.

Перейдем теперь к краткой истории труппы и отметим главные моменты в ее судьбе. Поскольку о репертуаре речь пойдет особо, здесь мы отметим лишь премьеры, которые представляются наиболее существенными с точки зрения истории драмы^*.

^* (E. K. Chambers, vol. II, p. 192-220; F. E. Halliday, A Shakespeare Companion, p. 108-111.)

1594. Основание труппы. Ее помещение - "Театр" Дж. Бербеджа

1596. 26 июня умирает лорд-камергер. Патроном труппы становится его сын, и актеров труппы официально называют "слугами лорда Хенсдона". По требованию владельца участка "Театр" закрывается. Спектакли переносятся в городские гостиницы, а затем в театры "Лебедь" и "Куртина".

1597. 17 марта лорд Хенсдон получает звание лорда-камергера, и труппе снова дают прежнее официальное наименование. Играет в "Куртине".

Постановка "Генриха IV". Тайный совет ограничивает количество трупп в Лондоне двумя: труппами лорда-камергера и лорда-адмирала.

1598. По-прежнему играет в "Куртине" и других временных помещениях. Премьера комедии Бена Джонсона "Всяк в своем нраве".

1599. Открытие театра "Глобус". Уход комика Кемпа из труппы и (замена его Робертом Армином.

1600. Поставлена последняя веселая комедия Шекспира - "Двенадцатая ночь".

1601. 7 февраля по заказу приближенных графа Эссекса труппа возобновляет старую пьесу Шекспира "Ричард II". На другой день Эссекс пытается сделать с Елизаветой то, что лорды сделали с Ричардом II,- свергнуть с престола. Эссекс терпит поражение, его приговаривают к казни за государственную измену. Представителя труппы лорда-камергера Огастина Филиппса вызывают в верховный суд для показаний о крамольном спектакле. Актеры избегают наказания. Премьера "Гамлета".

1603. 24 марта умирает Елизавета. 19 мая 1603 года труппа получает новый патент и становится труппой нового короля Иакова I. Первым в патенте назван актер Лоурене Флетчер, который в бытность Иакова шотландским королем возглавлял его труппу. Король привез в Англию своего любимца, намеревался поставить его во главе новой труппы, но Флетчер там не прижился и вскоре покинул ее. Эпидемия чумы в Лондоне вызвала прекращение спектаклей. Труппа гастролирует по провинции. Выступает в поместье графа Пембрука перед новым королем.

В этом году, по-видимому, происходят последние выступления Шекспира на сцене в качестве актера. После этой даты его имя в списках исполнителей больше не встречается.

1604. В начале года, а затем во время зимних праздников в сезон 1604/05 года состоялись новые выступления при дворе короля. Летом труппа участвовала в коронации Иакова I, состоявшейся после прекращения чумы, когда возобновились и публичные спектакли в Лондоне.

1605. В мае умирает один из главных пайщиков товарищества актеров Огастин Филиппе.

1606. Премьера "Макбета". В июле состоялись придворные спектакли в честь прибывшего с визитом датского короля. Зимой новые выступления при дворе, где был показан в числе других пьес "Король Лир".

1608. Труппа приобретает второе здание для представлений - помещение бывшего монастыря "Блекфрайерс". Новая эпидемия чумы во второй половине года вынуждает прекратить спектакли в Лондоне. Тем не менее на рождество "труппа была приглашена играть при дворе, где дала двенадцать спектаклей.

1609. Продолжающаяся эпидемия вынуждает труппу гастролировать по провинции. В конце года спектакли в столице возобновляются, труппа играет в "Глобусе", "Блекфрайерсе" и при дворе.

Труппа привлекает для постоянной работы в театре драматургов Франсиса Бомонта и Джона Флетчера. Премьера написанной ими трагикомедии "Филастр".

1610. Кроме обычных спектаклей на своих двух сценах, труппа выступала во время зимних праздников при дворе, где дала пятнадцать представлений.

1611. Премьера "Бури". Астролог Саймон Форман записал в своем дневнике, что смотрел в "Глобусе" спектакли "Макбет", "Цимбелин" и "Зимняя сказка". С октября состоялось несколько спектаклей при дворе.

1612. На празднествах по случаю бракосочетания дочери короля принцессы Елизаветы и Баварского электора труппа двадцать раз играла при дворе.

Шекспир покидает Лондон и возвращается в Стратфорд.

1613. 29 июня во время премьеры последней пьесы Шекспира "Генрих VIII" (возможно, написанной при участии Флетчера) вспыхнул пожар, и театр "Глобус" сгорел дотла. Труппа продолжала играть в "Блекфрайерсе", а также выступала при дворе короля.

1614. Построено новое, еще более великолепное здание театра "Глобус", в котором возобновились спектакли.

1616. В марте умирает Франсис Бомонт, в апреле - Шекспир.

1619. 13 марта умирает Ричард Бербедж. Труппа получает новый патент от короля.

1625. В августе умирает главный драматург труппы после Шекспира - Джон Флетчер.

1642. В связи с закрытием по постановлению парламента всех театров труппа прекращает существование.

Забота о репертуаре труппы лежала на Шекспире. За восемнадцать лет работы в труппе (1594-1612) он написал тридцать пьес. Из них две - "Троил и Крессида" и "Тимон Афинский",- по-видимому, на сц