Глава пятая

         Актерские труппы. Их краткая
                   история.
             Труппа графа Лейстера. 
                Труппа королевы.
             Труппа лорда-адмирала.
             Антрепренер Ф. Хенсло 
         и значение его счетных книг
              для истории театра.
                Актер Э. Аллен.
            Труппа лорда-камергера.
              Переименование ее
               в труппу короля.
                Состав труппы.
          Хроника деятельности труппы
             в годы участия в ней
                   Шекспира.
             Шекспир как драматург
                своей труппы.
              Другие драматурги,
             писавшие для труппы.
           Репертуар труппы Хенсло.
                 Неполные данные 
              о репертуаре труппы
                Шекспира. Условия
             работы профессиональных
                  драматургов.

История театра

История театра - это не только история драматургии, но и летопись деятельности тех, кто воплощал пьесы на сцене. Тщательные розыски нескольких поколений исследователей открывают перед нами довольно полную и, во всяком случае, достаточно ясную картину развития театра. Мы не будем рассматривать ее во всех деталях, а ограничимся наиболее существенными фактами, которые раскроют нам характер деятельности основных трупп. Второе ограничение, принимаемое нами, состоит в том, что мы коснемся данных, относящихся лишь к самой блестящей поре развития театра - ко времени деятельности ближайших предшественников Шекспира и его самого, а также ближайших после него продолжателей великого расцвета драмы и театра^*.

^* (Основные источники для данной главы: A. H. Thorndike, Shakespeare's Theater, N. Y., 1916, reprinted 1960, p. 244-303; E. K. Chambers, vol. II; Henslowe's Diary, ed. by W. W. Greg, 2 vols., 1904-1908; G. E. Benlley, The Jacobean and Caroline Stage, Oxford, 1941, vol. I-II.)

Первая актерская труппа, заслуживающая внимания,- "Королевские исполнители интерлюдий" (Players of the King's Interludes). Она существовала с 1493 по 1573 год и пережила трех королей (Генриха VII, Генриха VIII, Эдуарда VI) и одну королеву (Марию Тюдор). От Марии труппа перешла по наследству к Елизавете, но не пользовалась сначала ее расположением: королева сначала предпочитала спектакли мальчиков-хористов, а затем - взрослых актеров других трупп. Деятельность этой труппы в начале XVI века относится к периоду, когда еще господствовали жанры моралите и интерлюдий. Можно предположить, что традиция исполнения нравоучительных аллегорий и грубоватых фарсов определила стиль актерского исполнения труппы. Показательно, что труппа состояла из четырех человек. Четыре-пять человек - вот обычно полный состав труппы до середины XVI века и даже несколько позже. В начале второй половины века, как мы знаем, появляется новая драматургия. По-видимому, неуспех труппы объясняется тем, что она не смогла вполне овладеть новыми приемами игры и формой представлений, возникшими в связи с развитием "романтической" драмы 1560-1570-х годов.

Новая драматургия потребовала новых исполнителей и в некоторых отношениях - новой постановочной техники. Первенство в актерской профессии перешло на время к труппе графа Лейстера. Она возникла 'вскоре после вступления Елизаветы на престол. Ее патроном был фаворит королевы, что вскоре обеспечило этой труппе наиболее привилегированное положение. Лейстер выхлопотал для них патент, подписанный самой королевой. Это первый документ такого рода, дошедший до нас, и мы его приведем: "Елизавета, божьей милостью королева Англии и проч. Всем судьям, мэрам, шерифам, бейлифам, главным констеблям, младшим констеблям и остальным чинам и должностным лицам привет. Да будет вам известно, что, движимые особой милостью, исходя из полученных сведений, своей волей разрешаем и даем право нашим дорогим подданным Джеймзу Бербеджу, Джону Перкину, Джону Лейнему, Уильяму Джонсону и Роберту Уилсону - слугам нашего верного и любезного кузена и советника графа Лейстера - пользоваться, упражняться и заниматься искусством играть комедии, трагедии, интерлюдии, театральные пьесы как те, которые они уже выучили и играли, так и те, которые в дальнейшем (выучат и будут играть - для развлечения наших любимых подданных и для нашего развлечения и удовольствия, когда мы сочтем желательным посмотреть их. Разрешается играть на различных инструментах, на которых они до сих пор играли и будут играть для нашего удовольствия. Комедии, трагедии, интерлюдии и театральные пьесы вместе с их музыкой разрешается показывать, обнародовать, играть и исполнять, как им будет удобно, в любое обозначенное время как в пределах Лондона и его вольностей, так и в пределах вольностей любого нашего города, поселения, поселка и других мест по всему нашему английскому королевству. Мы желаем и приказываем вам вместе и каждому в отдельности во исполнение нашей воли без помех, препятствий и придирок допускать их играть в означенное время независимо от любых других актов, статутов, прокламаций и распоряжений, изданных до сих пор или после, противоречащих этому. Должно обеспечить, чтобы названные комедии, трагедии, интерлюдии и театральные пьесы были предварительно просмотрены и разрешены распорядителем наших увеселений, а также чтобы их не играли и не показывали в часы молитв или во время большой, всеобщей чумы в названном нашем городе Лондоне, Дано в нашем присутствии и проч., заверено нами самолично в Уэстминстере 10 мая^*. К документу была приложена личная печать королевы.

^* (E. K. Chambers, vol. II, p. 87.)

Лондон начала XVII века. Гравюра Фишера. Деталь. На переднем плане слева - арена для травли медведей, справа - театр 'Глобус'

Страницы счетной книги театрального антрепренера Филиппа Хенсло. Конец XVI века

Обращает на себя внимание то, что патент ликвидировал все прежние запретительные распоряжения. Это относилось преимущественно к постановлениям лондонских властей, которые таким образом парализовались и отменялись. В свете того, что мы уже знаем о цензуре, понятным является указание о предварительном просмотре пьес распорядителем увеселений. Из этого документа мы узнаем состав труппы. В ней было шесть человек. Из них самый известный - Джеймз Бербедж.

Убедившись, что, несмотря на распоряжение королевы, лондонские власти чинят препятствия выступлениям труппы в городе, Бербедж вступил в соглашение с Джоном Бейнеом, который субсидировал его. На собственные и занятые деньги Бербедж построил свой знаменитый "Театр" - первое постоянное помещение для представлений. Впоследствии ему пришлось много перетерпеть от Бейнса и его наследников, все время притязавших на большую часть доходов от театра. Бербеджи вели себя весьма воинственно и отстаивали свои права на театр как крючкотворством, так и при помощи кулаков. У Джеймза было два сына, Катберт и Ричард, которые помогали ему в таких случаях.

С 1576 по 1583 год труппа графа Лейстера давала представления в "Театре". Кроме того, ей случалось гастролировать по провинциальным городам и участвовать в разных торжественных празднествах.

Хотя о репертуаре труппы сохранились минимальные сведения, немногие названия пьес, исполнявшихся труппой, свидетельствуют о том, что на ее подмостках шли произведения новой драматургии, однако возможно, что кое-какие из старых интерлюдий актеры Лейстера все еще играли.

Труппа распалась в 1583 году, когда по приказу Елизаветы стали формировать ее личную труппу. В нее ушла половина актеров - Лейнем, У. Джонсон и Уилсон. В "Анналах" города Лондона (1615) сообщается: "Комедианты и театральные актеры прежнего времени были бедны и невежественны по сравнению с нынешними. Превратившись в умелых и утонченных актеров, пригодных для разных представлений, они стали на службу разных знатных лордов. По указанию сэра Франсиса Уолсингема из этих трупп отобрали двенадцать лучших актеров, которых привели к присяге как слуг королевы, назначив им жалование и выдав ливреи слуг личных покоев королевы"^*.

^* (E. K. Chambers, vol. II, p. 104.)

Обратим внимание: состав труппы возрос вдвое по сравнению с труппой графа Лейстера и втрое по сравнению с труппами исполнителей интерлюдий в начале царствования Елизаветы. Известны имена всех актеров. Из них кроме упомянутых ранее заслуживают быть названными Ричард Тарлтон и Джон Синджер, оба - прославленные комики того времени. Основная деятельность труппы протекала не при дворе, где они за семь лет выступали всего двадцать один раз, а в городе. Актеры получили от лондонских властей разрешение играть во дворах гостиниц "Колокол" и "Бык". Кроме того, труппа играла некоторое время в "Куртине".

Благодаря тому что в ней были собраны лучшие актеры, труппа на время затмила все остальные. Особенно большим успехом пользовался Тарлтон, личный шут королевы, самый прославленный комик 1580-х годов. О нем слагали легенды ит как водится в таких случаях, ему приписывали даже те анекдоты и остроты, которых он не сочинял. Сохранился портрет, на котором он изображен играющим на дуде и бьющим в барабан. (Ом. стр. 230.)

Тарлтон умер в 1588 году, и с этого началось падение популярности труппы. Она еще просуществовала несколько лет, но при дворе и у городской публики появились новые любимцы.

На рубеже нового десятилетия стала выдвигаться на первое место труппа лорда-адмпрала. Ее покровителем был лорд Чарлз Хоуард, командовавший английским флотом в борьбе против испанской Непобедимой армады. Труппа возникла еще иг" второй половине 1570-х годов и называлась тогда труппой лорда Хоуарда. Когда в 1585 году он получил звание главного адмирала, труппа стала именоваться его новым титулом. Труппа сыграла выдающуюся роль в истории английского театра эпохи Возрождения.

Она была связана с театральным антрепренером Филиппом Хенсло. Делец, занимавшийся всякого рода коммерцией, включая ростовнщчеетво, он увидел, что театральное дело имеет большие перспективы, и стал вкладывать в него значительные капиталы, одновременно продолжая заниматься и своими обычными махинациями. Он построил на правом берегу Темзы театр "Роза" (1587), некоторое время ему принадлежал театр "Ньюингтон-Батс" (1594), затем по образцу "Глобуса" по строил "Фортуну" (1600) и перестроил арену для травли медведей, превратив ее в театр "Надежда" (1614).

Уже одно количество театральных зданий, созданных им, свидетельствует о большой роли, которая принадлежала ему в делах лондонского театра эпохи расцвета.

Для историков театра огромное значение имеют счетные книги, в которых он записывал свои расходы и доходы. Их сохранил актер Аллен, ставший его компаньоном. Эти документы - ценнейший источник различных сведений об организации театрального дела в Англии шекспировской эпохи. Так как деловые записи труппы Шекспира не сохранились, о различных деталях приходится судить, опираясь на то, как те или иные дела велись Филиппом Хенсло. Его записи помогают и в решении чисто театральных вопросов; сохранился перечень костюмов, реквизита и декораций, составленный Хенсло^*.

^* (Henslowe's Diary, ed. by W. W. Greg, 2 vols., 1904-1908; Hensiowe Papers, ed. by W. W. Greg, 1907.)

Это был делец не хуже и не лучше других. Свой театр он вел на основе строгого расчета. Но каковы бы ни были его личные качества, Хенсло - одна из виднейших фигур истории театра данной эпохи.

Хенсло поддерживал постоянные связи с труппой лорда- адмирала. Он ее субсидировал, сдавал ей свои театральные помещения, покупал и заказывал для нее пьесы. В этом деле Хенсло, по-видимому, не очень разбирался и руководствовался советами актеров труппы. Сохранилось несколько писем актеров, просивших его оплатить пьесы. В 1599 году актер Роберт Шоу пишет ему: "Мистер Хенсло, мы прослушали их рукопись (речь идет о коллективном сочинении - второй части пьесы "Генри Ричмонд".- А. А.), и она нам понравилась. Цена - 8 фунтов, каковые прошу вас уплатить сейчас мистеру Уилсону согласно нашему обещанию"^*. В следующем году тот же Шоу просит об окончательном расчете за "рукопись под названием "Прекрасная Констанция из Рима"^**. В 1601 году Семюэл Раули пишет: "Мистер Хенсло, я прослушал пять страниц пьесы "Завоевание обеих Индий" и не сомневаюсь, что это будет очень хорошая пьеса. Поэтому прошу вас заплатить им 40 шил-лингов аванса и взять себе эти страницы, а они обещают накануне пасхи закончить остальное"^***.

^* (Henslowe Papers, vol. I, p. 113.)

^** (Henslowe Papers, vol. I, p. 122.)

^*** (Henslowe Papers, vol. I, p. 135.)

Хенсло внимал этим советам, и в его счетных книгах имеются записи, что он платил драматургам согласно указаниям актеров. То обстоятельство, что актеры обращались к нему с письмами, свидетельствует - контора Хенсло не была в его театрах; очевидно, он вел свои дела дома и лишь время от времени заглядывал в "Розу" или "Фортуну".

Он мог быть спокоен: в труппе у него существовало доверенное лицо - Эдуард Аллен (1566-1621). Один из историков XVII века Т. Фуллер сообщает, что Аллен "был воспитан для того, чтобы стать актером"^*. В 1583 году его имя встречается в списке труппы лорда Вустера. Вскоре после этого он вступил в труппу лорда-адмирала, где занял положение актера на роли героев. Он завоевал большую популярность.

^* (E. K. Chambers, vol. II, p. 296.)

Свое положение в труппе Аллен закрепил тем, что в 1592 году женился на падчерице Хенсло. С этого времени он становится участником всех театральных предприятий Хенсло. Ему принадлежала доля во владении "Фортуной" и "Надеждой". Разбогатев на свои актерские заработки и доходы от средств, вложенных в театральные здания, Аллеи приобрел большие земельные участки. Он купил поместье в Дуличе, куда переселился, оставив сцену. Здесь он на свои средства основал колледж, которому завещал свои картины, библиотеку и архив. В Дуличе и сохранились бесценные записи Хенсло^*.

^* (F. Nungezer, A Dictionary of Actors... before 1642, New Haven, 1929; E. K. Chambers, vol. II, p. 295-350; G. E. Benlley, The Jacobean and Caroline Stage, Oxford, 1941, vol. II, p. 343-628.)

Благодаря финансовой поддержке Хенсло труппа лорда-адмирала преодолела всевозможные невзгоды, выпадавшие на ее долю из-за преследований лондонских властей и перерывов в работе, вызываемых эпидемиями чумы. Когда Иаков I стал прикреплять труппы к членам королевской семьи, старое наименование было заменено и актеры стали числиться "слугами принца Генри", который был наследником престола. В 1612 году наследный принц умер, и труппу опять переименовали. Ее патроном стал зять короля, Баварский электор.

В 1616 году умер Хенсло. Аллен сохранил все имущественные права, но, отойдя от дел, сдавал театры труппе, члены которой сами распоряжались всеми делами. Когда в 1621 году "Фортуна" сгорела, Аллен на свои средства построил новое здание, сохранив старое название.

Значение труппы лорда-адмирала состояло в том, что она ввела на театральные подмостки многие пьесы, которые произвели переворот в драме и открыли пору ее высшего расцвета. Она сыграла в конце XVI века "Тамерлана" Марло и ряд других пьес нового типа. Впоследствии для нее писали Бен Джонсон, Чепмен, Дрейтон, Деккер, Хейвуд и некоторые другие современники Шекспира. Пьесы самого Шекспира в этой труппе не шли, так как он в ней не состоял. Но в "Розе" Хенсло одно время играла труппа лорда Стренджа, к которой Шекспир принадлежал в первые годы работы для театра. Поэтому в счетных книгах Хенсло встречается упоминание выручки, полученной им за представления таких ранних пьес Шекспира, как "Генрих VI" (1-я часть, 1592) и "Тит Андроник" (1594).

В 1594 году, когда после длительного перерыва, вызванного страшной эпидемией чумы, в Лондоне возобновилась театральная деятельность, появилась смешанная компания актеров, составленная из членов разных трупп - лорда Стренджа и графа Дарби. Они образовали новое актерское товарищество и заручились покровительством лорда-камергера. Труппа с таким названием существовала уже за несколько десятилетий до этого. Менялись ее покровители и участники, поэтому новый коллектив, названный но имени лорда-камергера, не имел никаких связей с прежней труппой того же наименования.

Здания для представлений у труппы не было, и она обратилась к Хенсло с просьбой принять ее под свою опеку, то есть субсидировать и предоставить помещение. Труппа лорда- адмирала, которая была связана с Хенсло, играла в это время в помещении "Ньюингтон-Батс" на правом берегу Темзы. Хенсло предложил новой труппе играть в том же театре.

Соседство двух трупп длилось совсем недолго. Они разошлись по двум причинам. Труппа лорда-адмирала представляла собой спаянный коллектив, возглавляемый лучшим актером на роли трагических героев Эдуардом Алленом. У труппы лорда- камергера был свой актер - Ричард Бербедж. Видимо, работать под одной крышей они не могли. С другой стороны, новой труппе не могла понравиться финансовая кабала, в которой держал актеров Хенсло (об этом мы дальше расскажем более подробно).

Труппа лорда-камергера ушла от Хенсло и начала самостоятельное существование. Ее значение в истории театра определяется тем, что в ней состоял Шекспир, который для труппы был важен не столько как актер, сколько как драматург. Он создал репертуар, выдвинувший этот театр на первое место. После недолгого периода соперничества со "слугами лорда- адмирала" "слуги лорда-камергера" взяли верх. Во всяком случае их чаще приглашали играть при дворе. Вероятно, немало значило то, что их покровитель, лорд-камергер, ведал королевскими увеселениями. В последние годы правления Елизаветы, с 1594 по 1603 год, труппа лорда-камергера выступала при дворе тридцать два раза, а труппа лорда-адмирала - двадцать раз^*.

^* (E. K. Chambers, vol. II, p. 6.)

Но одним покровительством лорда-камергера этого ни в коем случае нельзя объяснить. Когда в 1603 году происходило переименование труппы, она стала труппой самого короля. Общее мнение считало ее лучшим театральным коллективом Лондона. При Иакове, с 1603 по 1621 год, труппа короля дала при дворе сто семьдесят семь представлений, а труппа принца Генри (бывшая лорда-адмирала) -сорок семь спектаклей^*.

^* (E. K. Chambers, vol. II, p. 8.)

Успех труппы объясняется не только тем, что у нее был лучший драматург, но и великолепным составом актеров.

Лучшим из них был Ричард Бербедж (1568-1619). Сын строителя первого постоянного театра в Лондоне, он вырос в актерской среде и рано начал играть на сцене. У него были прекрасные актерские данные, быстро развившиеся и усовершенствовавшиеся благодаря сотрудничеству с Шекспиром, который писал для него роли. Мы еще вернемся к Бербеджу, когда будем говорить об актерском искусстве эпохи.

Если Бербедж был главным трагическим актером, то первым комиком труппы был Уильям Кемп, которого считали самым значительным из преемников Тарлтона. Он сыграл много шутовских ролей в комедиях Шекспира. Документально засвидетельствовано, что он играл слугу Питера в "Ромео и Джульетте" и констебля Кизила в "Много шума из ничего". Кемп был певцом, танцором и славился мастерским исполнением моррисовой пляски. Как он сам шутил, в 1599 году он "вытанцовался" из труппы^*. В следующем году Кемп предпринял беспримерное дело, протанцевав в течение целого месяца путь от Лондона до Норича - около 180 километров. После этого он отправился на континент и "проплясал через Альпы". По возвращении в Англию Кемп опять играл на сцене, но в труппе Бербеджа - Шекспира больше не работал.

^* (См.: E. K. Chambers, vol. II, p. 327.)

Главным комиком труппы после Кемпа стал Роберт Армии. Его комизм был более тонким, чем у Кемпа, воспитанного в фарсовых традициях. Характер игры Армина можно представить, если вспомнить, что для него написаны роли Фесте в "Двенадцатой ночи" и шута в "Короле Лире".

В первом издании собрания пьес Шекспира в 1623 году был напечатан список "главных актеров, игравших в этих пьесах". В нем перечислены участники представлений пьес Шекспира с 1594 по 1620-е годы, то есть более чем за четверть века. Естественно, этот список отражал не одновременное их участие в спектаклях. В него вошли имена по меньшей мере трех поколений актеров, состоявших пайщиками актерского товарищества. Список не включал актеров, работавших по найму.

Анализ, произведенный Э. К. Чемберсом^*, позволяет определить состав труппы по периодам. Мы ограничимся делением на три периода. В скобках указывается время вступления в труппу.

^* (См.: E. K. Chambers, vol. II, p. 197 ff. Данные Чемберса сведены в таблицу в кн.: F. H. Halliday, A Shakespeare Companion, p. 106.)

Первый период охватывает деятельность труппы лорда-камергера от ее основания в 1594 году до смерти Елизаветы. Второй период начинается с того времени, когда труппа стала королевской. Мы исчисляем этот период до ухода Шекспира из театра, происшедшего около 1612-1613 годов. Следующее десятилетие - послешекспировское время.

Некоторые из актеров, названных в третьей колонке, продолжали играть на сцене и в дальнейшем, вплоть до закрытия театра в 1642 году.

До 1603 года главных актеров в труппе было восемь. С 1604 года число их возросло до двенадцати. Кроме них труппа с самого начала своего существования прибегала к помощи наемных актеров. В данные списки не попали и актеры-мальчики, исполнявшие женские роли. Они становились полноправными членами труппы, когда, повзрослев, переходили на мужские роли. Об этих актерах будет сказано в одиннадцатой главе.

Перейдем теперь к краткой истории труппы и отметим главные моменты в ее судьбе. Поскольку о репертуаре речь пойдет особо, здесь мы отметим лишь премьеры, которые представляются наиболее существенными с точки зрения истории драмы^*.

^* (E. K. Chambers, vol. II, p. 192-220; F. E. Halliday, A Shakespeare Companion, p. 108-111.)

1594. Основание труппы. Ее помещение - "Театр" Дж. Бербеджа

1595. "Ромео и Джульетта".

1596. 26 июня умирает лорд-камергер. Патроном труппы становится его сын, и актеров труппы официально называют "слугами лорда Хенсдона". По требованию владельца участка "Театр" закрывается. Спектакли переносятся в городские гостиницы, а затем в театры "Лебедь" и "Куртина".

1597. 17 марта лорд Хенсдон получает звание лорда-камергера, и труппе снова дают прежнее официальное наименование. Играет в "Куртине".

Постановка "Генриха IV". Тайный совет ограничивает количество трупп в Лондоне двумя: труппами лорда-камергера и лорда-адмирала.

1598. По-прежнему играет в "Куртине" и других временных помещениях. Премьера комедии Бена Джонсона "Всяк в своем нраве".

1599. Открытие театра "Глобус". Уход комика Кемпа из труппы и (замена его Робертом Армином.

1600. Поставлена последняя веселая комедия Шекспира - "Двенадцатая ночь".

1601. 7 февраля по заказу приближенных графа Эссекса труппа возобновляет старую пьесу Шекспира "Ричард II". На другой день Эссекс пытается сделать с Елизаветой то, что лорды сделали с Ричардом II,- свергнуть с престола. Эссекс терпит поражение, его приговаривают к казни за государственную измену. Представителя труппы лорда-камергера Огастина Филиппса вызывают в верховный суд для показаний о крамольном спектакле. Актеры избегают наказания. Премьера "Гамлета".

1603. 24 марта умирает Елизавета. 19 мая 1603 года труппа получает новый патент и становится труппой нового короля Иакова I. Первым в патенте назван актер Лоурене Флетчер, который в бытность Иакова шотландским королем возглавлял его труппу. Король привез в Англию своего любимца, намеревался поставить его во главе новой труппы, но Флетчер там не прижился и вскоре покинул ее. Эпидемия чумы в Лондоне вызвала прекращение спектаклей. Труппа гастролирует по провинции. Выступает в поместье графа Пембрука перед новым королем.

В этом году, по-видимому, происходят последние выступления Шекспира на сцене в качестве актера. После этой даты его имя в списках исполнителей больше не встречается.

1604. В начале года, а затем во время зимних праздников в сезон 1604/05 года состоялись новые выступления при дворе короля. Летом труппа участвовала в коронации Иакова I, состоявшейся после прекращения чумы, когда возобновились и публичные спектакли в Лондоне.

Премьера "Отелло".

1605. В мае умирает один из главных пайщиков товарищества актеров Огастин Филиппе.

Премьера "Короля Лира".

1606. Премьера "Макбета". В июле состоялись придворные спектакли в честь прибывшего с визитом датского короля. Зимой новые выступления при дворе, где был показан в числе других пьес "Король Лир".

1607. Премьера "Антония и Клеопатры".

1608. Труппа приобретает второе здание для представлений - помещение бывшего монастыря "Блекфрайерс". Новая эпидемия чумы во второй половине года вынуждает прекратить спектакли в Лондоне. Тем не менее на рождество "труппа была приглашена играть при дворе, где дала двенадцать спектаклей.

1609. Продолжающаяся эпидемия вынуждает труппу гастролировать по провинции. В конце года спектакли в столице возобновляются, труппа играет в "Глобусе", "Блекфрайерсе" и при дворе.

Труппа привлекает для постоянной работы в театре драматургов Франсиса Бомонта и Джона Флетчера. Премьера написанной ими трагикомедии "Филастр".

1610. Кроме обычных спектаклей на своих двух сценах, труппа выступала во время зимних праздников при дворе, где дала пятнадцать представлений.

1611. Премьера "Бури". Астролог Саймон Форман записал в своем дневнике, что смотрел в "Глобусе" спектакли "Макбет", "Цимбелин" и "Зимняя сказка". С октября состоялось несколько спектаклей при дворе.

1612. На празднествах по случаю бракосочетания дочери короля принцессы Елизаветы и Баварского электора труппа двадцать раз играла при дворе.

Шекспир покидает Лондон и возвращается в Стратфорд.

1613. 29 июня во время премьеры последней пьесы Шекспира "Генрих VIII" (возможно, написанной при участии Флетчера) вспыхнул пожар, и театр "Глобус" сгорел дотла. Труппа продолжала играть в "Блекфрайерсе", а также выступала при дворе короля.

1614. Построено новое, еще более великолепное здание театра "Глобус", в котором возобновились спектакли.

1616. В марте умирает Франсис Бомонт, в апреле - Шекспир.

1619. 13 марта умирает Ричард Бербедж. Труппа получает новый патент от короля.

1625. В августе умирает главный драматург труппы после Шекспира - Джон Флетчер.

1642. В связи с закрытием по постановлению парламента всех театров труппа прекращает существование.

Забота о репертуаре труппы лежала на Шекспире. За восемнадцать лет работы в труппе (1594-1612) он написал тридцать пьес. Из них две - "Троил и Крессида" и "Тимон Афинский",- по-видимому, на сцене не пошли, зато в репертуар труппы лорда-камергера вошли некоторые из пьес Шекспира, созданные им до вступления в эту труппу,- "Ричард III", "Тит Андроник", "Комедия ошибок" и "Укрощение строптивой".

Всего Шекспиром было написано тридцать семь пьес. Из них тридцать две несомненно исполнялись его труппой. Среди этих пьес, если распределить их по видам, было семь пьес - хроник из истории Англии, девять трагедий, двенадцать комедий, четыре трагикомедии^*.

^* (В этот подсчет не включены три части "Генриха VI", "Троил и Крессида" и "Тимон Афинский", о постановке которых труппой Шек-спира сведений нет.)

Шекспир мог дать труппе в один сезон две новые пьесы. Случалось, что на один год приходилось по три шекспировских премьеры. В сезоне 1594/95 года, когда труппа лорда-камергера начинала свою деятельность, были впервые поставлены "Два веронца", "Бесплодные усилия любви" и "Ромео и Джульетта". Такое же напряжение сил потребовалось от Шекспира, когда вступил в строй "Глобус". Для открытия театра Шекспир написал тоже три пьесы: "Юлий Цезарь", "Как вам это понравится" и "Двенадцатая ночь". Любопытно, что в обоих случаях это две комедии и одна трагедия. Видимо, комедии легче давались Шекспиру.

Но составлять репертуар труппы только из своих пьес было не по силам даже такому работоспособному драматургу, как Шекспир. Он привлекал для работы в театре других авторов. Так, известно, что он приметил Бена Джонсона в самом Начале его карьеры и принял к постановке его пьесу. Предание гласит: кто-то из труппы смотрел эту пьесу в отсутствие Шекспира и отверг ее. Но рукопись попала на глаза Шекспиру, и он нашел ее достаточно интересной. В труппе Бербеджа - Шекспира состоялись постановки следующих пьес Бена Джонсона: комедий "Каждый в своем нраве" (1598), "Каждый вне себя" (1599), трагедии "Сеян" (1603), комедий "Вольпоне" (1605), "Алхимик" (1610), трагедии "Катилина" (1611), комедии "Дьявол остался в дураках" (1616).

Участие Бена Джонсона в работе этой труппы не было регулярным. Как подметил Т. У. Болдуин, "датировка пьес показывает, что шекспировская труппа всеща была для Джонсона гаванью, в которой он находил для себя прибежище во время бурь"^*.

^* (T. W. Baldwin, The Organization and Personnel of the Shakespearean Company, N. Y., 1927; reprinted 1961, p. 434.)

Как отмечено выше, когда Шекспир стал отходить от дел труппы, его место заняли Ф. Бомонт и Дж. Флетчер. Они писали для этой труппы вместе, пока Бомонт не скончался в 1616 году. Флетчер иногда писал один, но вскоре он нашел другого соавтора - Филиппа Мессинджера. Полное собрание пьес Бомонта и Флетчера включает пятьдесят два драматических произведения, написанных на протяжении восемнадцати лет (1607-1625). Из них Бомонт единолично написал одну пьесу (до начала сотрудничества с Флетчером), вместе они создали с 1609 по 1616 год тринадцать пьес, без соавторов Флетчер сочинил семнадцать пьес, в сотрудничестве с Мессинджером и другими - около двадцати пьес. Две-три драмы, попавшие в Полное собрание сочинений Бомонта и Флетчера, совсем не принадлежали им, а были написаны Мессинджером в сотрудничестве с другими.

В начале XVII века для труппы короля писали Сирил Тернер, автор замечательных пьес "Трагедия мстителя" (1616), "Трагедия атеиста" (1609). "Герцогиня Мальфи" Джона Вебстера впервые была поставлена на сцене "Глобуса" после возведения в 1614 году нового здания.

К сожалению, сохранившихся данных недостаточно, чтобы составить полное представление о репертуаре труппы Бербеджа - Шекспира. Поэтому мы обратимся теперь к архиву Хенсло. Владелец театра "Роза" подсчитывал в своем дневнике доходы, которые получал с каждого представления. Он записывал дату спектакля, название пьесы и выручку. Если пьеса была новой, то премьеру Хенсло помечал буквами ne, что могло означать сокращенно либо просто new - новая, либо new enterlude - новая интерлюдия. Вот типичная запись Хенсло, относящаяся ко времени, когда в его театре играла труппа лорда Стренджа, к которой принадлежал молодой Шекспир. Примечания в скобках мои.

"Во имя господа бога аминь. 1591 года, начиная с 19 февраля, слуги лорда Стренджа за 1591:

Февр.

19. Монах Бэкон (Р. Грин)

20. Муломурко (Битва при Альказаре) (Р. Пиль)

21. Орландо (Неистовый Роланд) (Р. Грин)

23. Испанская комедия Дон Горацио

24. Сэр Джон Мандевиль

25. Гарри из Корнуола

26. Мальтийский еврей (К. Марло)

28. Хлорис и Оргасто

29. Муллумулуко (Битва при Альказаре) (Р. Пиль)

Март

1 Папа Иоанна

2. Макиавель

3. Гарри VI (Генрих VI, 1-я часть) (У. Шекспир)

4. Бендо и Рикардо

6. Четыре пьесы в одной

7. Гарри VI (Генрих VI, 1-я часть) (У. Шекспир)

8. Зерцало (Зерцало для Лондона) (Р. Грин и Т. Лодж)

9. Зенобия

10. Мальтийский еврей (К. Марло)

11. Гарри VI (Генрих VI, 1-я часть) (У. Шекспир)

13. Комедия Дон Горацио

14. Иеронимо (Испанская трагедия) (Т. Кид)

16. Гарри (? Неясно: "Генрих VI" или "Гарри из Корну о ла")

17. Муло Муллоко (Битва при Альказаре) (Р. Пиль)

18. Мальтийский еврей (К. Марло)

20. Иеронимо (Испанская трагедия) (Т. Кид)

21. Константин

22. Иерусалим

23. Гарри из Корнуола

25. Монах Бэкон (Р. Грин)

27. Зерцало (Зерцало для Лондона) (Р. Грин и Т. Лодж)

28. Гарри VI (Генрих VI, 1 часть) (У. Шекспир)

29. Муломулокко (Битва при Алькасаре) (Р. Пиль)

30. Дон Горацио

31. Иеронимо (Испанская трагедия) (Т. Кпд)"^*.

^* (Henslowe's Diary, vol. I, p. 13.)

Некоторые из пьес, упоминаемых Хенсло, не дошли. Другим он дает названия условные. Орфография записей меняется- Я сохранил все (варианты названия "Битвы при Альказаре", которые встречаются в этом списке Хенсло. "Испанская комедия дон Горацио", может быть, первая часть "Испанской трагедии" Кида, в которой изображаются предшествующие события. На это предположение наводит то обстоятельство, что дважды они игрались подряд - 13 и 14, 30 и 31 марта.

Проанализируем теперь репертуар. За девять дней февраля и двадцать пять дней марта, то есть всего за тридцать четыре дня, сыграно девятнадцать пьес. Из них "Битва при Альказаре", "Мальтийский еврей", "Дон Горацио", "Испанская трагедия" шли по три раза, "Генрих VI" - новая пьеса - четыре или пять раз (см. 16 марта), некоторые пьесы шли по два раза, а другие - по одному.

Зрителям предоставлялся большой и разнообразный выбор. В течение недели ни одна пьеса не шла два раза, за исключением "Генриха VI", который между 3 и И марта был показан три раза, так как являлся новинкой.

Обратимся теперь к данным, характеризующим репертуар на протяжении более длительного времени. Они свидетельствуют, что с годами репертуар все более обогащался и спрос на новые пьесы содействовал большому количественному росту драматургии. Американский театровед Б. Бекерман произвел подсчеты данных, содержащихся в дневнике Хенсло, и на основе этого сделал ряд интересных наблюдений в отношении сезона, длившегося с 25 августа 1595 года по 28 февраля 1596 года, то есть за полгода. Результаты его вычислений можно свести в нижеследующую таблицу.

Результаты сезона

(B. Beckerman, Shakespeare at the Globe, N, Y.. 1962, p. 8.)

Цифры данного сезона довольно показательны для репертуарной практики английского театра эпохи Возрождения. Э. К. Чемберс подсчитал по дневнику Хенсло, что в 1597- 1598 годы его труппа поставила семнадцать пьес, в 1598-1599 годы - двадцать одну, в 1599-1600 состоялось двадцать премьер, но, правда, в следующие годы количество новых пьес было меньшим. На то были особые причины. В целом же можно считать, что в среднем за сезон театр ставил от пятнадцати до двадцати новых пьес^*.

^* (См.: E. K. Chambers, vol. II, p. 165, 169, 171.)

Частое обновление репертуара объяснялось тем, что количество зрителей в английской столице было по нашим масштабам небольшим. В дальнейшем мы будем отдельно говорить о публике. Здесь же ограничимся констатацией, что нормальные сборы требовали постоянного обновления репертуара в масштабах, превышающих нынешний уровень примерно в два раза.

Приведенные данные относятся к труппе лорда-адмирала. К сожалению, не сохранилось записей, которые столь же точно рассказали бы о репертуаре в труппе лорда-камергера. Но можно не сомневаться, что труппа Шекспира имела не менее богатый репертуар, чем труппа лорда-адмирала. Иначе и быть не могло. Многочисленные данные свидетельствуют, что на протяжении 1590-х годов труппа Шекспира заняла первое положение среди лондонских театров. Она достигла этого не только тем, что у нее были лучший драматург и некоторые из лучших актеров того времени. Труппа имела возможность обновлять репертуар не менее часто, чем "слуги лорда-адмирала". Конечно, на одних пьесах Шекспира репертуар не держался. Мы даже не можем быть уверены в том, что его пьесы всегда были самыми "кассовыми". О некоторых из них мы знаем, что они имели большой успех. Но не обязательно все одинаково пришлись публике по вкусу.

В репертуаре было много пьес, которые не сохранились. Это естественное явление в театре. Каждая эпоха оставляет после себя небольшое количество шедевров, тогда как основная масса репертуара предается забвению. Так это происходит теперь, так было и в эпоху Шекспира. Пьесы, более или менее высоко оцененные современниками, попали в печать. Судя по многочисленным литературным свидетельствам, ни один шедевр драмы того времени не пропал для нас, хотя сохранившиеся тексты подчас не во всех отношениях удовлетворительны.

Что мы имеем дело с очень неполными данными, лучше всего иллюстрируется такими фактами. В 1599 году "Глобус" предложил своим зрителям семь новых спектаклей, а в 1604 году - пять. Если вспомнить, что соперничающая труппа давала за сезон от четырнадцати до двадцати одной новой пьесы, то, надо полагать, труппа лорданкамергера старалась не отставать от нее. В репертуаре "Глобуса" должно было быть не меньше новинок. Когда зимой 1604/05 года труппу лорда- камергера пригласили играть при дворе, за одиннадцать дней она сыграла десять пьес. Одна из них по желанию короля была показана дважды ("Венецианский купец"), остальные - "Отелло", "Мера за меру", "Виндзорские насмешницы", "Комедия ошибок", "Бесплодные усилия любви", "Генрих V", "Каждый в своем нраве", "Каждый вне себя", "Испанская месса" (?) - представлены каждая по одному разу. Из этих десяти пьес две были новыми - "Отелло" и "Мера за меру"^*.

^* (E. K. Chambers, William Shakespeare, vol. II, p. 331-332.)

Можно не сомневаться, что труппа Шекспира ненамного уступала труппе лорда-адмирала в смысле числа и разнообразия пьес, имевшихся в ее репертуаре.

Сколько времени держалась в репертуаре одна пьеса, зависело, естественно, от ее успеха у публики. Установлено, что даже лучшие пьесы за время жизни Шекспира на сцене шли не больше тридцати-сорока раз. Но такая длительная сценическая жизнь была лишь у немногих произведений. По-видимому, к числу их относились некоторые трагедии Марло ("Тамерлан", "Фауст", "Мальтийский еврей"), "Испанская трагедия" Кида. Сравнительно долгой была сценическая жизнь некоторых пьес Шекспира. Как это ни странно для нас, дольше всего, по-видимому, шла его кровавая трагедия "Тит Андроник". Бен Джонсон засвидетельствовал (с возмущением!), что она неизменно имела успех у определенной части зрителей по меньшей мере четверть века. В приведенном выше списке пьес, игранных при дворе зимой 1604/05 года, некоторые были написаны давно: "Комедия ошибок" (1592/93), "Бесплодные усилия любви" (1594/95) , "Венецианский купец" (1596/97).

Театр 'Глобус'. Модель реконструкции Дж. Крэнфорда Адамса

Модель театра 'Глобус'. Реконструкция Р. Саутерна

Театры накапливали запас рукописей, и возобновление старых "боевиков" было одним из постоянных средств обновления репертуара. При этом старые пьесы часто перерабатывались. Ряд хроник и трагедий Шекспира представляют собой переработки драм некоторых его предшественников. Таковы "Король Джон", "Король Лир", "Генрих IV" и "Генрих V", "Гамлет". Шекспир просто полностью обновлял старые тексты, создавая по их канве совершенно новые произведения. Но бывали случаи, когда старая пьеса шла с незначительными поправками и изменениями.

Когда у театра накапливалось большое количество пьес, ему уже не надо было заказывать каждый год по два десятка новых произведений. В 1620-е годы труппа короля, в которой раньше состоял Шекспир, удовлетворялась четырьмя новыми пьесами в сезон, потому что в ее распоряжении уже имелось не меньше двухсот рукописей.

Театры всячески препятствовали изданию тех пьес, которые сохранились в репертуаре. Поэтому при жизни Шекспира напечатали не больше половины его пьес, причем некоторые опубликовали незаконным, "пиратским" способом.

Постоянная потребность в новых пьесах породила профессию театрального драматурга. В 1580-е годы, как ;мы уже писали, в Лондоне появилась группа "университетских умов", поставлявшая пьесы театральным труппам. Сначала отношения между актерами и драматургами складывались не очень дружественно. Если верить Роберту Грину, то актеры нещадно эксплуатировали драматургов, платя дм незначительные суммы за пьесы, представления которых приносили труппе доходы, во много раз превышавшие заработок автора. Но Грин, вероятно, все же преувеличил невыгоды своей профессии, потому что она привлекала все больше людей. В пору расцвета театра в Лондоне было около двух десятков драматургов. В среднем на долю каждого из них приходилось по две-три пьесы в год. Некоторые драматурги, как мы знаем, были актерами и играли в своих пьесах.

Был среди лондонских драматургов один, считавшийся лучшим мастером по части придумывания сюжетов,- Антони Манди. Он предлагал сценарий. По утверждении его Хенсло нанимал сразу трех-четырех драматургов, которые делили между собой сюжет на части, и каждый представлял свой отрывок в назначенное время, после чего пьеса компоновалась в единое целое.

Случаи коллективного написания пьес были особенно часты в труппе лорда-адмирала. По счетным книгам Хенсло видно, что он пачками нанимал авторов, чтобы только обеспечить театру обновление репертуара. В труппе лорда-камергера дело обстояло иначе. Она имела своего постоянного драматурга. Шекспир редко прибегал к чьей-либо помощи. Это с ним случалось, насколько можно судить, лишь в последние годы работы в театре. Некоторые драматурги особенно много работали в соавторстве с другими, например Томас Хейвуд, который утверждал, что он сочинил двести двадцать пьес, часть которых "написал полностью своей рукой, а к другой части приложил большой палец"^*.

^* (E. K. Chambers, The Elizabethan Stage, vol. Ill, p. 339.)

В конце XVI и в начале XVII века автор получал за пьесу от 4 до 10 фунтов стерлингов. В среднем за пьесу платили 6 фунтов стерлингов. Уже после смерти Шекспира пьесы поднялись в цене - иногда до 20 фунтов стерлингов^*. Сколько это составит на наши деньги, нетрудно установить, помножив каждый фунт стерлингов на 75 рублей (тогдашний фунт стерлингов был в тридцать раз дороже нынешнего).

^* (E. K. Chambers, vol. I, p. 373.)

В XVII веке возникла также другая форма оплаты: драматург получал бенефис - сбор с одного из первых спектаклей своей пьесы^*. Но этот обычай не был распространенным. Обычно просто расплачивались согласно предварительному уговору. Отношения между драматургом и театром получали оформление в денежных документах: записях, расписках с поручательством и т. д. Благодаря архиву Хенсло открылось, что драматургия стала профессиональным делом. Самым бесправным в этих отношениях был драматург, ибо, продав пьесу театру, он терял на нее авторские права и даже не смел ее отдать в печать. Практике театров, прятавших тексты пьес от посторонних глаз, мы обязаны тем, что так много их пропало. Они существовали в одном экземпляре, с исчезновением которого пропадал даже след пьесы. Но все значительные произведения английской драмы эпохи Возрождения сохранились. Они так или иначе проникли в печать, и это сделало их доступными следующим поколениям.

^* (E. K. Chambers, vol. I, p. 373.)