5. Драматургия

Драматургический метод в пьесах кабуки, можно сказать, сводится к техническому мастерству драматургов-ремесленников. Талантливым драматургом в театре кабуки считался не тот, кто в своем творчестве исходил в первую очередь из осознания сущности драмы, а тот, который мог плодотворно работать в узких рамках, ограниченных различными, не зависящими от него внешними условиями. Среди них двумя решающими и специфическими условиями были следующие:

1. Ограничения, обусловленные системой показа пьес и сезонами.

2. Рамки, связанные с системой соавторства.

Так, например, в период Эдо годовой репертуар пьес кабуки устанавливался по сезонам следующим образом:

Каомисэ-кёгэн (ноябрь),

Хацухару-кёгэн (январь),

Яёи-кёгэн (март),

Сацуки-кёгэн (май),

Нацу-кёгэн (июнь—июль),

Бон-кёгэн (Аки-кёгэн) (август — сентябрь). Итак, создание пьес прежде всего определяется сезонами.

Так, например, в репертуар каомисэ-кёгэн, цель которого—представить зрителям новый состав актеров, обязательно включается обстановочная историческая пьеса или пантомимическая сцена. В репертуар хацухару-кёгэн обычно включаются пьесы, созданные на сюжет «Братьев Сога» (в Эдо) или сюжет из жизни куртизанок (Камигата). В репертуар яёи-кёгэн, которые играются в сезон «любования цветами», главным образом включаются яркие пьесы — «Кагамияма», «Сукэроку» и другие, рассчитанные на зрительниц, прислуживающих в аристократических домах и получивших отпуск. В мае и сентябре в репертуар часто включают пьесы о мести. В июне и июле наступает период летних отпусков, когда основной состав актеров отдыхает. Поэтому в репертуар летнего сезона, когда играют второразрядные и третьеразрядные актеры, включают такие пьесы, как «Ловля карпов» («Коидзуками») с использованием на сцене настоящей воды^*, и различные пьесы о привидениях. Следует, правда, отметить, что великий Намбоку, еще в бытность рядовым драматургом, совместно с актером Сёроку (Мацусукэ) добился большого успеха пьесы «Тэндзюку Токубэ», которая была включена в репертуар летнего сезона. Говорят, что после этого в летних представлениях стали принимать участие также и ведущие актеры. В осенний репертуар часто включали пьесы марухон. Обычно это были заключительные представления, которые давали актеры из Камигата, приезжавшие в Эдо на гастроли.

^* (...с использованием на сцене настоящей воды. Эти слова означают, что в пьесе играют посредственные актеры. В соответствии с канонами кабуки первоклассному актеру, в отличие от рядовых, не нужна настоящая вода, поскольку он своей игрой может создать у зрителя аналогичное впечатление без использования воды на сцене.)

В первой половине XVIII века, когда была принята система соавторства, пьесы распределялись по частям между несколькими драматургами. При этом создание той или иной сцены поручалось драматургу в соответствии с положением, которое он занимал в театре. Главный драматург устанавливал общую композицию пьесы и распределял между подчиненными ему драматургами различные ее части. О характере такого распределения можно составить себе представление по следующей таблице, взятой из репертуара каомисэ-кёгэн: