"Иван Мироныч"

Показательна в этом плане та неудовлетворенность, которую испытывает Станиславский, встречаясь в преддверии революции (в конце 1904 - начале 1905 года) с эпигонской драматургией современного содержания. Пьесу "Иван Мироныч" Е. Чирикова, в тусклом, бытовом плане варьировавшую чеховский мотив "человека в футляре", ставил В. В. Лужский. Станиславский лишь помогал ему. Сохранившиеся записи в режиссерском дневнике отражают, как упорно и безнадежно старался он расширить "маленькую идейку" (искромсанную к тому же цензурой), вытащить ее из бытовых мелочей и придать ей большое современное общественное звучание.

"В пьесе есть маленькая идейка, - отмечал он, - что инспектор (Иван Мироныч - "человек в футляре". - М. С), как наше правительство, давит и не дает дышать людям. Для общего благополучия созданы какие-то правила. Они нелепы и мешают жить тем, у кого эта жизнеспособность есть. , Тем же, у которых нет в себе настоящей жизни, как у инспектора и его матери, как у великих мира сего, - тем удобнее жить среди размеренной жизни, поучать и повелевать. Но это не вечно. Жизнь-скажется, взбунтуется и прорвется, и тогда все полетит к черту... У автора это показано тускло - и если это не удастся подчеркнуть режиссеру, то и вся пьеса бесцельна. Спросят: для чего же ее писали? Если же эта не бог знает какая идейка станет выпуклой, вся пьеса получит очень современное звучание^*".

^*(К. С. Станиславский. Собр. соч., т. 5, стр. 244.)

В процессе репетиций режиссеру вместе с актерами приходилось прояснять эту идею, дорабатывая на ходу пьесу. "Когда он [автор] писал пьесу, - разъяснял Станиславский, - было время террора Плеве. Теперь время революционное. Понятно, что в то время протест казался несбыточным, теперь же совсем иное дело, все в него верят.

Автор признался, что ему хочется, чтоб жена (Ивана Мироныча. - М. С.) порвала с прежней жизнью. Фантазия в этом направлении и заработала. Совершенно современное положение. Правительство угнетало,, теперь народ восстал. Правительство растерялось и ничего не понимает, что сделалось с мирными обывателями. Впереди хотят видеть свободу.

Итак, пусть жена уходит не в комнату, где душно, а в сад, где просторно. И уйдет с сильным протестом^*".

^*(К. С. Станиславский. Собр. соч., т. 5, стр. 245-246.)

Запись эта, в которой нельзя не заметить, как широкая гражданская идея режиссера укорачивалась тривиальностью сюжета пьесы (жена уходит не в комнату, а в сад!), сделана Станиславским 17 января 1905 года, т. е. непосредственно вслед за событиями 9 января. Характерно, как разгорается у него в эти дни чувство протеста и порыв к свободе, размышления принимают политическую окраску, а лексикон - почти горьковскую публицистичность.

Естественный и необходимый шаг этого времени - примирение с Горьким. По выходе из Петропавловской крепости, куда Горький был заключен за участие в событиях 9 января и где написал новую пьесу "Дети солнца", его буквально атакуют артисты Художественного театра. Примирение состоялось, и Станиславский вместе с Немировичем-Данченко взялись за постановку "Детей солнца".