Французский театр

Исторические условия развития (Л. А. Левбарг)

По окончании первой мировой войны Франция оказалась в числе стран-победительниц. Версальский мирный договор, подписанный 28 июня 1919 года, возвращал Франции Эльзас и Лотарингию, закреплял за ней протекторат над Марокко, предусматривал крупные репарации со стороны Германии.

Однако война нанесла Франции большой ущерб. Погибло свыше полутора миллионов человек, была потеряна десятая часть национального богатства, упала урожайность и сократилась площадь обрабатываемых земель. Хотя присоединение к Франции Эльзаса и Лотарингии дало стране немалый хозяйственный импульс, в 1919/20 году страна оказалась в чрезвычайно тяжелом положении. Освобожденные северные департаменты страдали от голода, быстро увеличивалась безработица, резко выросли цены, реальная заработная плата оказалась в несколько раз ниже довоенной. В этих трудных условиях активизировалась шовинистическая пропаганда. В результате парламентских выборов, состоявшихся в ноябре 1919 года, к власти пришел Национальный блок - реакционное объединение буржуазных партий.

В ответ на это разворачивается забастовочная борьба. В 1919-1920 годах бастовало около двух с половиной миллионов человек. Но забастовки мало что дали рабочему классу, поскольку он был лишен подлинного руководства. Оно возникло только в конце 1920 года: на съезде Французской объединенной социалистической партии (СФИО), состоявшемся 25-29 декабря 1920 года в Туре, большинством голосов было принято решение о присоединении к III Интернационалу. Это означало рождение Французской коммунистической партии.

С 1924 по 1926 год экономическая обстановка в стране сравнительно стабилизируется. В результате выборов 11 мая 1924 года было образовано правительство "левого блока", которое возглавил Эдуард Эррио, лидер партии радикал-социалистов. Если реакционные круги Франции на протяжении 1918-1920 годов придерживались курса вооруженной интервенции против Советской России, то 28 октября 1924 года Франция признала де-юре правительство СССР.

В эти годы укрепляется экономика Франции, растет ее промышленный потенциал, достигая довоенного уровня. Однако, несмотря на относительный прогресс в промышленности и сельском хозяйстве, государственный долг страны в 1924 году составил свыше 300 миллиардов франков, что превышало в два с половиной раза годовой национальный доход. Экономические трудности отягощают общественную ситуацию. Поднимают голову фашистские организации - "Королевские молодчики", "Молодые патриоты", "Боевые кресты". Франция вступает в колониальную войну против Марокко и Сирии. Левый блок дает серьезную трещину, и после смены ряда кабинетов к власти приходят правые партии. Этот процесс совпадает с началом сильнейшего экономического кризиса, охватившего весь капиталистический мир. С осени 1929 года он неизменно возрастает и достигает своего апогея к 1934 году.

На рубеже 20-30-х годов усложняется международная обстановка. Возрастает угроза войны. По инициативе Максима Горького, Анри Барбюса и Ромена Роллана в августе 1932 года был проведен Амстердамский антивоенный конгресс. Подготовка к нему развернулась по всей Франции.

В июне 1933 года в зале "Плейель" в Париже состоялся Европейский антифашистский конгресс. Позднее антивоенное движение, начатое в Амстердаме, и антифашистское движение, получившее организационные формы в "Плейеле", объединились в антифашистское движение "Амстердам - Плейель".

Захват власти нацистской партией в Германии активизировал деятельность французской фашистской лиги. Члены ее осуществляют политические убийства, совершают нападения на прогрессивные организации. На 6 февраля 1934 года планировался фашистский путч. Однако в этот день рабочие по призыву ФКП вышли на улицы и площади Парижа. Фашистский путч провести не удалось.

Во Франции поднимается волна антифашистской борьбы, которую возглавляет Французская коммунистическая партия. По ее инициативе 17 июля 1934 года был подписан Пакт о единстве действий. С этого времени обретает реальность идея Народного фронта. Речь шла о "Народном фронте борьбы за хлеб, за свободу и мир", об объединении рабочего класса со средними слоями общества на основе демократической платформы.

К июлю 1934 года Народный фронт окончательно оформился. Об этом свидетельствовала грандиозная антифашистская манифестация, состоявшаяся в Париже 14 июля 1935 года и наглядно продемонстрировавшая мощь и единство демократического лагеря. В состав Национального комитета Фронта вошли представители коммунистической и социалистической партий, партии радикалов, движения "Амстердам - Плейель", Лиги прав человека и других демократических организаций. Предвыборная программа Народного фронта содержала призывы к созданию национального фонда для безработных, повышению пенсий для престарелых, снижению налогов, установлению сорокачасовой недели без сокращения зарплаты, реорганизации Французского банка и т. д. На выборах 3 мая 1936 года Народный фронт одержал решительную победу.

В обстановке высокого политического и общественного подъема новое правительство, возглавляемое социалистом Леоном Блюмом, приняло ряд прогрессивных законов, учитывавших нужды широких народных масс. Оппозиция развернула борьбу против новых государственных установлений. Крупные промышленники, землевладельцы, финансовые деятели игнорировали решения правительства Народного фронта. Оппозиция перешла в наступление. Фашисты организуют заговоры с целью свергнуть правительство. Энтузиазм первых месяцев победы Народного фронта стал затухать. Весной 1937 года Леон Блюм подал в отставку.

Напряженная внутренняя обстановка осложнилась и ситуацией в Европе. 18 июля 1936 года в Испании вспыхнул фашистский мятеж. Несмотря на договор о взаимопомощи с Испанией, Франция объявила о своем невмешательстве. К власти приходит правительство Эдуарда Даладье, правого лидера радикал-социалистов, вступившего в сговор с представителями монополистического капитала и стремившегося к союзу с фашистской Италией и гитлеровской Германией.

Двадцать девятое сентября 1938 года - позорная дата Мюнхенского сговора. Чехословакия, а затем Румыния попадают под власть гитлеровской Германии. Италия захватила Албанию. Уступки агрессорам привели к их активизации.

Первого сентября 1939 года нападением гитлеровской Германии на Польшу началась вторая мировая война. 3 сентября вступили в войну Франция и Англия. Однако с середины сентября Франция вела "странную войну" - на протяжении десяти месяцев французские войска неподвижно стояли на оборонительной "линии Мажино". Французское правительство, воздерживавшееся от военных столкновений с немецкими войсками, повело наступление на демократические силы внутри страны. В сентябре 1939 года издается декрет о запрещении Коммунистической партии, начинается расправа с коммунистами - конфискация имущества партии, смещение мэров-коммунистов, лишение всех членов парламента - коммунистов их прав, аресты депутатов от ФКП. Между тем Германия вторглась в Нидерланды, Бельгию и Люксембург. Над Францией нависла угроза разгрома и оккупации.

Четырнадцатого июня 1940 года без боя был сдан Париж. Большинство министров во главе с Петеном, занявшим пост премьер-министра, приняло предложенные Германией условия капитуляции.

Соглашение, разделившее Францию на оккупированную (занимавшую две трети страны) и не оккупированную зоны, обязавшее ее содержать оккупационные войска, демобилизовать французскую армию, означало полное поражение страны. Вскоре правительство Петена под охраной немецких войск выехало в маленький курортный городок Виши, где в июле 1940 года был подписан акт о ликвидации республики. Петен объявил себя "главой государства", которому принадлежит "полнота власти". Во Франции был установлен режим фашистского типа.

Во время оккупации Франция подверглась подлинному ограблению. С санкции "вишийского правительства" в Германию вывозилось сырье, продовольствие, оборудование фабрик и заводов. На голод и лишения обрекались миллионы французов. Начался угон французских трудящихся в Германию, ширилась сеть концентрационных лагерей. В этих тяжелейших условиях загнанная в подполье Коммунистическая партия вела борьбу за свободу и независимость страны. Подпольной работой руководят Морис Торез, Бенуа Франшон, Жак Дюкло. С лета 1940 года ФКП ориентируется на вооруженную борьбу с оккупантами. В мае 1941 года по призыву Компартии на базе подпольных рабочих групп создается "Национальный фронт борьбы за освобождение и независимость Франции", в который входят и лучшие представители французской интеллигенции, такие, как Поль Ланжевен, Фредерик Жолио-Кюри. Настроения протеста охватывают различные социальные слои французского общества. Первые выступления против фашистских захватчиков в Нанте, Бордо, Париже, где действовал легендарный герой французского Сопротивления полковник Фабьен, относятся уже к августу 1941 года.

К этому времени в Лондоне генерал де Голль создает при поддержке английского правительства организацию "Свободная Франция", переименованную затем в "Сражающуюся Францию" (13 июля 1942 г.). В дальнейшем она станет заметным фактором движения Сопротивления.

Нападение фашистской Германии на Советский Союз открывает новый период в истории французского Сопротивления. Германия вынуждена вывести из Франции часть войск. Однако реакция во Франции усиливается. Приход Пьера Лаваля на должность главы правительства весной 1942 года означает откровенный курс на сотрудничество с Германией. Повседневным явлением становятся массовые аресты, смертные приговоры, расправы с заложниками. Под непосредственным влиянием ФКП формируются вооруженные отряды Национального фронта, развертывается партизанское движение. Во многих городах Франции и на крупных предприятиях создаются боевые ячейки. Решающие победы на советском фронте, особенно исход Сталинградской битвы, определяют начало нового этапа во французском Сопротивлении, которое принимает всенародный размах: учащаются стачки протеста против угона в Германию рабочей молодежи, вооруженные нападения на гитлеровские гарнизоны и поезда, массовый уход патриотов в маки.

Победы Советской Армии вынуждают Англию и США открыть второй фронт. В те дни, когда началась высадка англо-американских экспедиционных сил, в июне 1944 года, партизанские соединения уже вели по всей стране бои с оккупантами.

Кульминационным моментом национально-освободительной борьбы стало восстание в Париже, закончившееся 25 августа 1944 года капитуляцией гитлеровского гарнизона.

Так завершилась одна из самых трагических и славных страниц в истории французского народа.

В театральном искусстве Франции 1917-1945 годов отчетливо проявились сложности и противоречия исторического процесса.

В послевоенной Франции оживляется деятельность коммерческого театра с его ориентацией на "хорошо сделанную пьесу". Р. Роллан, характеризуя драматургию коммерческого театра, писал: "Она не лишена таланта. Но, гибкая и бесцветная, чувствительная и порочная, она прекрасно знает свою публику, праздную и вырождающуюся буржуазию, не способную ни любить, ни ненавидеть, ни судить о чем-нибудь или чего-нибудь желать. Она постоянно колеблется на грани пресной бессмысленности и порнографии, а подчас соединяет все вместе в тошнотворно нелепой смеси. Этот театр не представляет нацию".

Цитаделью академической сцены в эту пору оставался государственный театр Комеди Франсез. Этот театр в основном ориентировался на классический репертуар и традиционные принципы его сценического воплощения. Крупнейший театральный коллектив Франции противостоял, с одной стороны, театрам Бульваров, а с другой - многочисленным художественным экспериментам 20-х годов.

Важным фактором художественной жизни Франции тех лет становится искусство так называемого авангарда, самым решительным образом протестующего против установленных идейных, нравственных, эстетических норм. В авангардистском искусстве противоречиво сплетаются различные, подчас даже диаметрально противоположные идейно-эстетические устремления.

Если правое крыло авангарда, стоя на субъективно-идеалистических позициях, тяготело к пессимистическому взгляду на мир и ограничивалось эпатажем и формалистическим экспериментированием, то левый авангард в своем неприятии основ буржуазной действительности и официального искусства перекликался с демократическими веяниями эпохи.

Характерным для Франции авангардистским направлением становится сюрреализм, складывающийся к началу 20-х годов. Журнал "Литература", основанный Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо и выходивший в 1919-1924 годах, собирает вокруг себя П. Элюара, Р. Десноса, А. Арто, Р. Витрака и прибывшего из Швейцарии Т. Тзара.

Среди зачинателей сюрреализма - Г. Аполлинер (1880-1918). Его эстетические суждения были изложены в предисловии к сюрреалистической драме "Груди Тирезия" (поставлена в июне 1917-го, опубликована в 1918 году) и в статье "Дух нового времени и поэты", опубликованной в декабре 1918 года, вскоре после смерти автора. Утверждая, что поэзия должна звать в будущее, Аполлинер выступал против копирования жизни: "Театр не в большей степени есть жизнь, которую он интерпретирует, чем колесо есть нога. А отсюда, на мой взгляд, закономерность введения в театр новых и поражающих эстетических систем, заостряющих сценическую характеристику персонажей и усиливающих яркость мизансцен".

В 20-е годы вокруг сюрреализма сплачиваются многие антибуржуазно настроенные деятели культуры, сближающиеся затем с Французской коммунистической партией. Так, Арагон, Элюар и даже Бретон вступают в ряды ФКП (Бретон будет исключен из ФКП в 1933 году).

Однако, призывая подняться над буржуазной действительностью, сюрреализм видел при этом в искусстве сверхчувственное, стоящее над всякой реальностью начало. Ведущий теоретик сюрреализма Андре Бретон в своем "Манифесте сюрреализма" (1924) писал: "Сюрреализм опирается на веру в высшую реальность известных форм ассоциаций, которыми до него пренебрегали, на веру во всемогущество грезы".

В 1929 году появляется второй манифест Бретона, в котором обнажается реакционно-мистическое направление его мысли. В дальнейшем, когда жизненные противоречия обостряются и нарастает подлинно народное движение протеста, многие прогрессивные художники порывают с сюрреализмом (Арагон, Элюар и другие).

В первой половине и середине 20-х годов ряд драматургов переживает увлечение сюрреализмом. Это увлечение обнаруживается в творчестве таких значительных авторов, как Ж. Кок-то, А. Салакру. Влияние сюрреализма ощущается и во французском кино, в немых фильмах Рене Клера, в кинематографических работах Жана Кокто. В сфере театра опыт сюрреалистов ограничился отдельными и малоудачными экспериментами, подобными постановкам уже упомянутой сюрреалистической драмы Г. Аполлинера "Груди Тирезия", в которой сатирические мотивы тонули среди алогичных игровых эпизодов, или "полидрамы" П. Биро "Господь бог", где была предпринята попытка резкой деформации реальной действительности. Хотя эти и им подобные эксперименты выявили несовместимость теоретических принципов сюрреализма с живой практикой сцены, нашелся художник, который проявил настойчивое стремление распространить идеи сюрреализма на сценическое искусство,- Антонен Арто.

Прогрессивное крыло авангарда образуют представители унанимизма, восходящего к группе "Аббатство". В 1906 году в заброшенном аббатстве под Парижем организовался своего рода фаланстер художественной интеллигенции во главе с Ш. Вильдраком и Р. Аркосом, к которым вскоре присоединились литераторы Ж. Дюамель, Ж. Ромен, Ж. Шенньевьер, Л. Дюртен, художник А. Глез, композитор А. Дуаен. Вдохновляясь идеями У. Уитмена и Э. Верхарна, они утверждали, что человек обретает полноту жизни лишь в коллективе, звали к слиянию человека с природой, к изображению обыденной действительности, к углубленному анализу внутреннего мира простых людей. Они боролись за обновление средств художественной выразительности, за упрощение лексики, за свободный стих. Автором литературного манифеста группы стал Ж. Ромен, написавший трактат "Унанимистские чувства и поэзия".

Группа "Аббатство" просуществовала всего около двух лет. Сформулированные ею принципы легли в основу унанимизма. В период 1914-1918 годов эти художники с позиций пацифизма и абстрактного гуманизма решительно осуждали войну. В 20-е годы пути участников группы расходятся, они становятся выразителями различных идейных установок, но по-прежнему смыкаются в неприятии действительности, столь далекой от их иллюзорных мечтаний. Из недр унанимизма выходят крупные французские писатели и драматурги, сыгравшие значительную роль в развитии театрального искусства 20-30-х годов (Ш. Вильдрак, Ж. Ромен, Ж. Дюамель).

Левое крыло театрального авангарда состояло в основном из учеников и последователей А. Антуана и Ж. Копо. В 1919 году возвратился в Париж после длительных гастролей по Америке театр "Старая голубятня", руководимый Копо. Недавние актеры этого театра Шарль Дюллен и Луи Жуве возглавили в начале 20-х годов собственные театральные коллективы. Тогда же впервые появились во Франции и труппы Гастона Бати и Жоржа Питоева.

Летом 1927 года Дюллен, Жуве, Бати, Питоев официально объявили о создании организационно-творческого объединения "Картель", сыгравшего впоследствии большую роль в развитии театрального процесса во Франции, в демократизации французского театра.

Еще более определенно связывает себя с демократическим движением эпохи Фирмен Жемье. В послевоенные годы он продолжает искать новые формы площадных народных представлений.

Небывалый подъем переживает театральное искусство Франции в 30-е годы. В условиях резко обострившейся политической борьбы французская художественная интеллигенция рука об руку с деятелями советской культуры выступает против активизирующихся реакции и фашизма.

Этапное значение приобрел Международный конгресс писателей в защиту культуры, происходивший в июне 1935 года в Париже. В состав Международной ассоциации писателей в защиту мира, учрежденной на этом конгрессе, влилась Ассоциация революционных писателей и художников Франции, официально основанная еще в марте 1932 года. В Ассоциации возникли вскоре секции архитектуры, музыки, театра, кино. Генеральным секретарем ее был избран П. Вайян-Кутюрье, почетным председателем - Р. Роллан. Программа Ассоциации предусматривала борьбу против войны и фашизма, поддержку рабочего революционного движения и политики СССР. В декларации была сформулирована и эстетическая программа: борьба со всеми разновидностями декадентских течений и утверждение реалистического искусства.

С 1933 года (до запрещения в 1939 году) выходит орган Ассоциации - журнал "Коммюн", проделавший за шесть лет гигантскую работу по объединению прогрессивных сил французской интеллигенции. В редакционный комитет журнала вошли А. Барбюс, Л. Арагон, Р. Роллан и П. Вайян-Кутюрье, бывший одновременно главным редактором "Юманите". Ведя непримиримую борьбу с буржуазно-охранительным и реакционным искусством, журнал, связанный с ФКП и передовой марксистской идеологией, публиковал переводы высказываний В. И. Ленина по вопросам культуры, его статьи о Толстом, выступления Горького и письма его к Станиславскому и Чехову, произведения советских писателей, отрывки из книги Станиславского "Моя жизнь в искусстве".

По мере активизации Народного фронта на близкие "Коммюн" позиции переходит журнал "Эроп", основанный еще в' 1923 году Р. Ролланом и ориентировавшийся на демократические круги французской интеллигенции. Обличение фашизма, активная пропаганда политики Народного фронта, борьба против безыдейности, формализма, субъективизма и утверждение реалистических принципов в искусстве - таковы проблемы, волновавшие "Эроп".

Значительным фактором в идеологической борьбе, которую ведут передовые художники Франции, становится выход в свет составленных Ж. Фревилем сборников высказываний об искусстве Маркса и Энгельса (1936) и Ленина (1937), а также критических статей П. Лафарга, серии статей Л. Арагона "За социалистический реализм", книги Р. Роллана "Спутники", статей Л. Муссинака и Ж. Садуля о советском киноискусстве.

В 30-е годы ширится фронт демократического искусства и родственных ему явлений. Для рабочих самодеятельных коллективов создает агитационные пьесы Ж. Р. Блок. Широкое развитие получает проблемная драматургия. Под влиянием крепнущего антифашистского и демократического движения поднимается до больших гуманистических обобщений Кокто. Сложную эволюцию проделывает вчерашний приверженец сюрреализма Салакру, создающий в 30-40-е годы образцы зрелой реалистической драматургии. Опираясь на национальную классическую традицию, создает французский вариант интеллектуальной драмы Жироду.

К новой, проблемной, в частности интеллектуальной, драматургии потянулись ведущие режиссеры-новаторы, давшие первые сценические воплощения пьес Жироду, Салакру и других авторов. Значительные сдвиги в их деятельности наблюдаются не только в работе над современной пьесой, но и при обращении их к классике, получившей новые акценты, зазвучавшей политически актуально.

Задача нести искусство в массы оказывается в центре внимания прогрессивных деятелей этого периода. В 1932 году Ж. Р. Блок и Л. Муссипак основывают Театр международного действия, ориентирующийся на демократического зрителя. В 1935 году в Париже организуется Дом культуры, объединяющий передовых театральных деятелей, целью которых становится создание массового Народного театра. Широкое развитие получает рабочий самодеятельный театр. Рабочие театры входят в состав Федерации рабочего театра, являющейся в свою очередь секцией Международного объединения рабочих театров. Вместе с тем передовые деятели французской культуры ведут борьбу за создание профессионального народного театра.

Высшей точки это демократическое театральное движение достигает в годы победы Народного фронта. В 1936 году постановкой трагедии Роллана "Волки" открывается Народный театр. В нем ставятся "Мать" и "Враги" Горького, "Овечий источник" Лопе де Вега. В 1936-1937 годах рождается труппа Искусство и действие, которая ставит инсценировку романа Барбюса "Огонь".

Подъем демократического театра оказался, однако, кратковременным. С 1937 года начинаются преследования рабочих театров. А после поражения Народного фронта демократическое театральное движение полностью подавляется.

Необыкновенно усложняется положение театра в период Сопротивления. Поэзия и малые повествовательные произведения, минуя цензурные запреты, получают доступ к читателю через подпольную печать. В эту пору продолжает нелегально выходить газета "Юманите" - орган Коммунистической партии. Осенью 1941 года Жак Декур основал еженедельник "Леттр Франсез", и на его страницах, а также в основанном Арагоном бюллетене "Звезды" появились произведения Поля Элюара, Луи Арагона, Франсуа Мориака, Эльзы Триоле, Жан-Поля Сартра, Жоржа Садуля и других.

С театрами дело обстояло иначе. Им нужна была публика. В условиях разгула цензуры живое слово протеста не могло прозвучать со сцены. Поэтому в первое время театры были попросту закрыты. Позднее театральная жизнь Франции стала постепенно возрождаться.

Часть театров обратилась к сугубо развлекательному репертуару. Коллаборационисты при поддержке оккупантов постарались утвердить театр, отвечающий их политической ориентации. Но развернуть активную деятельность им не удалось. Французские зрители решительно не приняли это направление.

Отстаивая академическую традицию, которая помогала утверждать величие французской сцены, Комеди Франсез осуществила в эти годы ряд новых постановок классических пьес. Вместе с тем старейший драматический театр Франции обращается к произведениям современных драматургов в поисках способов откликнуться на трагические события оккупации.

В 1939 году в связи со смертью Жоржа Питоева распался "Картель". Труппа Луи Жуве отправляется на гастроли в Южную Америку, где и остается до конца войны. Гастон Бати и Шарль Дюллен продолжали работать в оккупированном Париже, не сдавая своих идейных и эстетических позиций. Осуществляя постановку "Макбета" Шекспира (1943), Бати настолько определенно выразил свое отношение к фашистской идеологии, что был вынужден покинуть театр Монпарнас и передать его управление актрисе Маргерит Жамуа. Дюллен поставил на сцене Театра де ля Сите первую пьесу Сартра "Мухи" (1943), прозвучавшую как облеченный в форму иносказания призыв к борьбе с оккупантами. А его ученик Андре Барсак, возглавивший после ухода Дюллена театр Ателье, осуществил тогда же постановку "Антигоны" Ануя, в которой маленькая героиня смело сказала "нет" насилию и тем, кто его оправдывает, иными словами - коллаборационистам.

Годы войны стали для театра серьезным испытанием. И все же именно тогда многие художники сцены, участвуя в Сопротивлении или же глубоко сочувствуя антифашистской борьбе, в полной мере осознали высокую общественную миссию искусства. Это и позволило передовым театральным деятелям Франции в послевоенное время развернуть движение народных театров, движение децентрализации, сделавшее театр достоянием широких трудящихся масс Франции.