Коммерческий театр (Л. И. Гительман)

После первой мировой войны французская буржуазия хотела видеть в театре лишь коммерческое предприятие, созданное для развлечений. Бульварная сцена и прежде охотно использовала острые сюжеты, построенные на пикантном адюльтере, не претендующие на глубину, но преисполненные динамики и внешней занимательности. Здесь господствовали узаконенные штампы, умело поданные эффекты, изящные мизансцены. В 20-е годы и позднее коммерческие театры, расположенные в основном на Больших бульварах Парижа, продолжали эту традицию. Постепенно тут закрепляется принцип одной пьесы, идущей в театре каждый вечер до тех пор, пока она имеет успех. Актеры театров Бульваров, таких, как Жимназ, Ренессанс, Порт Сент-Мартэн, Эберто, Водевиль и другие, стремились развлечь буржуазную публику, не гнушаясь порою скабрезными сюжетами и самыми дешевыми театральными трюками. Между тем среди бульварных актеров иные отличались высоким чувством стиля, мастерством.

Мишель Симон и Арлетти в спектакле 'Фрик-Фрак' Э. Бурде. Театр Мишодьер. 1936 г.

Блестящей комедийной актрисой была Арлетти (1898-1974). Живая, пикантная, грациозная, она была неподражаема в ролях жизнерадостных, легкомысленных женщин, наделенных бездумным отношением к жизни. Полин Карто (1888-1973), подобно Арлетти, обладала удивительной живостью характера, юмором, безукоризненно владела голосом, дикцией, умела говорить со сцены о серьезном легко и непринужденно. Алис Косее (1893-1976) дебютировала в оперетте. Перейдя в драматический театр, она на всю жизнь сохранила пристрастие к ролям, требующим музыкальной подготовки. Она пела весело, лихо, не теряя при этом изящества манер. Крупным актером театров Бульваров был Пьер Френе (1897-1975), обладавший феноменальной способностью к перевоплощению. С одинаковым успехом он играл молодых фатов и благородных отцов, старых аристократов и бойких слуг. Пластичность его носила сугубо внешний характер, была лишена психологической глубины, но актерски это было сделано виртуозно и убедительно. Позднее Френе стал выступать в пьесах Ануя и Бурде, что способствовало углублению его таланта. Наибольший успех он имел в 1937 году в фильме "Большая иллюзия" в роли французского офицера Буальдиё.

Блестяще дебютировал в 1924 году сначала в "Орленке" Э. Ростана, а затем в "Старом Гейдельберге" В. Мейер-Фор-стера Поль Бернар (1898-1958). Он стал впоследствии известным исполнителем ролей возвышенно романтических героев мелодрам, отличающихся внешним обаянием и красотой.

Саша Гитри и Жаклин Делюбак в спектакле 'Слово Камбрена' С. Гитри. Театр Мадлен. 1934 г.

Саша Гитри (1885-1957) по праву считается одним из самых значительных актеров театров Бульваров. Сын Люсь-ена Гитри, прославленного на Бульварах еще в конце XIX века, Саша Гитри, так же, кстати, как и его отец, писал пьесы и сам разыгрывал их со своей труппой. Он родился в России, где семи лет дебютировал на сцене. В четырнадцать лет, возвратившись на родину родителей, во Францию, он сыграл Эрнани ("Эрнани" В. Гюго) и с тех пор навсегда связал себя с театром. Поэт, драматург, писатель, актер, он вскоре выработал свой сценический стиль. Стиль Гитри - это стиль радостного искусства, изящного и легкого, в меру достоверного и пикантного, позволяющего зрителям весело и бездумно провести время в театре. На сцене - внешне импозантные актеры, приятная буржуазная обстановка; в пьесах - занятный сюжет с благополучным финалом, утверждающим незыблемость буржуазной морали. Сам Гитри играл обычно роли обаятельных соблазнителей. Делал он это с мягким юмором, чуть иронично, как бы со стороны лукаво поглядывая на своего героя.

Актеры театров Бульваров часто безукоризненно владели профессиональными навыками. Были пластичны, выразительны, обладали прекрасной дикцией, голосами. Но, к сожалению, демонстрация "секретов" сценического искусства, а точнее, штампов, унаследованных от предыдущих поколений бульварных актеров, становилась самоцелью их творчества.