23 Февраля. Жорж (наст. фамилия Веймер) Маргерит Жозефин, французская актриса - 200 лет со дня рождения (1787-1867)

В 1853 г. на подмостки "Комеди Франсез" в последний раз вышла Жорж, чтобы сыграть Клеопатру в "Родогюне" Корнеля - свою коронную роль. Прощальный спектакль вылился в торжественное чествование прославленной актрисы, воплощавшей самые характерные черты национальных сценических традиций. Сначала - позднего классицизма в театре "Комеди Франсез" и во время знаменитых гастролей в России в 1808-1812 гг., когда состоялась ее творческая "дуэль" с русской "музой трагедии" Е. Семеновой, позже, в 1830-е гг., - романтизма поры его расцвета в парижском "Одеоне" и театре "Порт-Сен-Мартен".

В первые десятилетия века Жорж являлась публике Федрой, Гермионой, Роксаной, Агриппиной в трагедиях Расина, Корпелевыми Медеей и Арсиноей, Вольтеровыми Меропой и Семирамидой. Но не пройдет и пятнадцати лет, как зрители станут рукоплескать ее Марии Тюдор и Лукреции Борджиа в одноименных драмах романтика Гюго, Маргарите Бургундской из "Вельской башни" Дюма-отца. В этих ролях, не связанная строгими канонами классицистского театра, Жорж освободилась от своей знаменитой "напевной декламации", а в стиле ее актерской игры отчетливо проявились новые, реалистические краски.

М.-Ж. Жорж - Маргарита Бургундская. 'Нельская башня'

...Жорж принадлежит к числу тех иностранцев, которые на заре русской общественной жизни приезжали к нам, с одной стороны, "на ловлю счастья и чинов", а с другой - творить великое дело просвещения. Жорж, подобно Дидло, Тальони и некоторым другим пришельцам, создала эпоху в жизни русского искусства как тем вниманием, которое она привлекала к себе, так и тем влиянием, которое она имела на судьбу нашей сцены... Жорж, как некогда Карл XII, как Наполеон, вошла в глубину русской жизни, русского искусства, овладела им и, как они, была побеждена своими учениками. Историю пребывания Жорж в России и ее влияние на русское искусство ярко выявляет 1812 год, как символ пробуждения наших национальных сил и победы над Западом.

Маргарита Веймер родилась в 1787 году; родители ее были - отец Жорж Веймер капельмейстером оркестра при театре в Байё, а мать, под своей девичьей фамилией Вертёйль, играла в том же театре субреток. В первый раз Маргарита Веймер выступила на сцену пяти лет, а в пятнадцать она уже играла серьезные роли и обращала на себя внимание. В эту пору судьба ее столкнула с двумя крупными актрисами того времени. В первый раз ей пришлось выступить в одной опере вместе с Дюгазон; эта последняя пришла от нее в восторг, разучила с нею роль Адольфа для ближайшего представления "Камиллы, или Подземелья", роль, которую она пропела прекрасно, благодаря чему Дюгазон и хотела было взять ее с собою в оперу. Во второй раз она участвовала в гастролях Рокур в роли Элизы в "Дидоне"; это было в конце 1801 года. Рокур также была от нее в восхищении и уговорила родителей отпустить девочку в Париж. Здесь Маргарита Веймер, или, как ее называли по отцу, Жорж Веймер, в течение восемнадцати месяцев брала уроки сценического искусства у Рокур и наконец дебютировала 29 ноября 1802 года в "Ифигении в Авлиде" (Расина.- Ред.).

...Рокур направляла свою ученицу в сторону правды и простоты; так, стихи, которые должны были звучать благородством души, она советовала ей говорить как можно натуральнее, без какого бы то ни было выкрика. .. У Жорж, однако, оказалась большая соперница в лице другой молодой артистки - Дюшенуа, и парижская публика быстро разбилась на две партии; но талант Жорж, а особенно ее красота - Дюшенуа между тем была некрасива - и внимание первого консула Бонапарта помогли ей одержать верх. Итак, победа, а с нею вместе и слава быстро оказались в ее руках.

Из кн.: Всеволодский-Гернгросс В. Театр в России в эпоху Отечественной войны. Спб., 1912.

Что касается до искусства г-жи Жорж, оно велико.- Страсти ей ничего не стоят, душа ее полна огня, лицо есть зеркало души: оно столь же быстро и легко изменяется, как быстры и легки перемены голоса в страстях ее; но во всем этом видно старательное изучение, а не то вдохновение сердца, воспламеняющегося огнем природы и восторгающего души зрителей. В самых исступлениях страстей она никогда не может забыться, что она в театре. Все зрители справедливо желали, чтобы г-жа Жорж в сем месте излияния страсти более бы предалася чувствам, более бы забылась. Я во многих местах желал этого. Жаль еще, что сия актриса пренебрегает самое первоначальное основание искусства: твердое и внятное чтение... Впрочем, в продолжение всей роли глубокое познание характера и страстей Федры изображалось в игре актрисы; в продолжение всей роли Федры я видел все великое искусство актрисы.

Из ст.: Шаховской А. А. Письмо в Москву.- Драматический вестник, 1808, т. 3, № 59. Лит.: Родина Т. Русское театральное искусство в начале XIX века. М., 1961; Медведева И. Екатерина Семенова. M., 1964.