24 июля. Гриценко Николай Олимпиевич, советский актер - 75 лет со дня рождения (1912-1979)

С 1937 г. и до конца своих дней народный артист СССР, лауреат Государственной премии СССР Н. Гриценко работал в Театре им. Евг. Вахтангова. Этот талантливый мастер с поразительно широким творческим диапазоном создал целую вереницу столь несхожих между собой образов, как шахтер Гаврила ("Макар Дубрава" Корнейчука) и легендарный народный герой Дундич ("Олеко Дундич" Каца и Ржешевского), Молоков ("На золотом дне" по Мамину-Сибиряку) и пушкинский Дон Гуан ("Маленькие трагедии"), князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому) и Федя Протасов ("Живой труп" JI. Толстого). Гриценко считал, что актер - это "участник великой воспитательной миссии. Сам того порой не подозревая, актер открывает людям важные истины, переворачивает их сознание. Необходимо, чтобы зритель уносил со спектакля какой-то багаж, что-то новое для себя, чего он еще не постиг ни из книг, ни в жизни. Если же твоя работа не увлекает, не заражает зрителя - ничего он не вынесет, выйдет и через полчаса начисто забудет и театр, и спектакль, и актера".

Каких только ролей не пришлось играть артисту! И все приходится впору, по плечу. И персонажи, главное свойство которых - народное начало: простота, ум и душевная щедрость. И эстетствующие снобы, утонченные "аристократы". Как он этого достигает? Едва ли мы найдем ответ: тайна творчества подчас остается тайной, неподвластной "рентгену" критика. Гриценко - виртуоз перевоплощения. Диапазон мастерства артиста настолько велик, что можно говорить о безграничности его амплуа. Но самое ценное в том, что любой герой Гриценко - тип, выхваченный из гущи действительности. В любой роли Гриценко всегда ясно его отношение к образу. "Среди моих любимых образов, ролей,- говорит артист,- Дундич, Молоков, Мышкин..."

Чем же дорог артисту Дундич? "Героичностью, гармонией красоты - внутренней и внешней",- подчеркивает Николай Олимпиевич. Он говорит о том, что стремился создать образ положительного героя нашего времени, достойный подражания.

Н. Гриценко - Мышкин. 'Идиот'

А Тихон Молоков в "Золотом дне"? Так показать "историческую обреченность и никчемность жизни" накопителя, самодура-эгоиста, стяжателя и невежды! "Молоков не только страшная, но и обреченная, комическая фигура. Ужасающе пуста эта его жизнь. И ни буйствами, ни забавами пустоты этой невозможно заполнять".

Молоков - Гриценко - настоящий сибирский Дикой, огромный старик-богатей, золотопромышленник, хозяин большого края - вызывал смех и осуждение зрителей. Взлохмаченная рыжая бородища и шевелюра, щетинистые брови, из-под которых злобно и хитро сверкали маленькие глазки, широкие, размашистые движения - все выдавало необузданный, неукротимый нрав "хозяина", не отличающегося культурой и воспитанием.

Нелепое сочетание модной одежды с сапогами дополняло комедийный рисунок образа. Страшно, а чаще смешно становится, глядя на Молокова - Гриценко. Но смех носил здесь обличительный характер.

Иной смех вызывает Тарталья Николая Гриценко ("Принцесса Турандот"). Фейерверк импровизации, находчивого острословия, выдумки...

Князь Мышкин - Гриценко - чистейшее сердце, доброе, отзывчивое, открытое человеку. Он словно обнаженный нерв, чутко реагирующий на все, что происходит вокруг. И боль, и страдание, удивление, горе, радость, наконец, безумие отражаются в его огромных прозрачно-голубых глазах. Мудрый, много переживший и перестрадавший, князь Мышкин не озлобился, а остался таким же мягким, деликатным, наивно-беспомощным и бескорыстным. Он весь будто светится кристальной добротой и тянется к людям, стремясь помочь им, что-то сделать для них хорошее. Образ наполнен огромной любовью к людям, ко всему доброму, светлому и величественному в жизни. Гриценко поражает виртуозностью перевоплощения: меняется голос (высокий, звонкий, чистый вначале; низкий, глухой, хриплый в сцене безумия), глаза (по-детски прозрачные, голубые, они будто тускнеют, сереют, становятся страшными, отражая помрачение рассудка), мягкие, нерешительные жесты сменяются резкими, быстрыми, порывистыми. Даже фигура кажется иной: надломилась, "осела". Но происходит и своеобразное перевоплощение "внутри" роли - облик персонажа трансформируется, меняется на глазах у зрителя.

Из ст.: Романенко А. Николай Гриценко.- Театр, 1977, № 9. Лит.: Мацкин А. Оправдание гротеска.- Театр, 1955, № 10; Кучкина О. Особенные люди Николая Гриценко.- Культура и жизнь, 1968, №8; Асаркан А. Живые картины прошлого.- Театр, 1969, № 7.