Август. Выписки из газет

Театр зверей Уголка им. Вл. Дурова. Москва

...Когда театру удается отобразить творческое, вдохновенное отношение советского человека к труду, правдиво показать человека труда, всегда в зрительном зале наступает праздник настоящего искусства.

А. Попов

В основе пьесы В. Киршона "Хлеб" лежит простая и вместе с тем глубочайшая мысль, что борьба за хлеб есть борьба за социализм.

Известия, 1913, 19 февр.

О пьесе П. Погодина "Поэма о топоре"

Тему пьесы Н. Погодина мы определили так: борьба пролетариата за советскую индустрию в условиях военной угрозы международной буржуазии.

На какой основе ведется эта борьба в пьесе? На основе социалистической реконструкции как производства, так и психики рабочих масс.

А. Попов. Сов. театр, 1931, № 5-6.

"Поэма о топоре" - одна из первых советских пьес о рабочем классе - была новым словом в современной драматургии. Я люблю своего героя Степашку, который раскрыл мне черты чудесного, скромного труженика, строителя первой пятилетки.

Д. Орлов. Театр, 1954, № 11.

"Аристократы" - новая пьеса Н. Погодина - будет показана Гос. Большим драматическим театром им. М. Горького в конце апреля. "Аристократы" - драматический очерк о создании беломорского канала, о вчерашних врагах советской власти, в длительном, упорном труде, под руководством чекистов, переделывающих себя.

Рабочий и театр, 1935. № 6.

О спектакле "Темп-1929" (по мотивам произведений Н. Погодина) в Театре сатиры

Пафос нового спектакля - в преодолении разновременности. Это, если хотите, спектакль-воспоминание или, лучше сказать, спектакль-напоминание - напоминание о том, с чего мы начинали. <…> В обращении хора строителей в зрительный зал очень точно сформулирована сверхзадача спектакля: они, эти люди в ватниках, в кирзовых сапогах, а то и в лаптях, наше вчера, мы - их завтра. <…> Театр сатиры в начале девятой пятилетки решил напомнить нам, как начиналась та, первая...

Театр, 1971, № 8.

Эпоха НТР не могла не породить возмутителей спокойствия. ("Человек со стороны" И. Дворецкого на сцене Театра им. Ленсовета. - Peд.) Человек со стороны, бросивший камень в стоячий пруд, вышел в спектакле Владимирова грубоват, нелюбезен. Он не всем приглянулся. Но в том и было дело, что театр вовсе не выдавал его за идеального героя, а ловил характер делового человека в живых разногласиях дня. <…> Театр подталкивал на диспут. Явочным порядком под воздействием вопросов жизни лирическая публицистика Театра им. Ленсовета кое-где оборачивалась публицистикой эпической.

Нева, 1983, № 11.

Три спектакля подряд на "производственную тему" - "Ситуация" В. Розова, "День-деньской" А. Вейцлера и А. Мишарина, "Из жизни деловой женщины" А. Гребнева (в Театре им. Евг. Вахтангова. - Ред). Эта последовательность достойна уважения.

Но вопрос о том, стал ли театр в этих спектаклях первооткрывателем или шел уже проторенным до того маршрутом, удовольствовался скромной второстепенной ролью? Рождены ли эти постановки естественным движением театра к проблеме человек и научно-техническая революция или это торопливый зигзаг с целью выправить репертуарную линию? <…> Можно сказать, что в этих спектаклях есть и то и другое: и скоропалительность "отклика" и открытие если не проблем и процессов, то характеров.

Театр, 1974, № 8.

То, что было связано со "Сталеварами", вызывало у иных скептическое недоумение: "Помилуйте, ну какой же это МХАТ!" Гудело в мартеновских печах рыжее пламя, клубы дыма окутывали рабочих и громаду цеха, по сцене разъезжали электрокары, по воздуху плыли плиты металла, несомые краном. Патетическая панорама мартеновского цеха вскоре сменялась будничностью рабочих столовых, комнатами общежитий. ...А потом снова - гудение печей, дым и огонь, освещающий лица людей, в мир которых действительно впервые заглянул Художественный театр.

Правда, 1973, 20 мая.

...Наши драматурги, театры с большой искренней заинтересованностью разрабатывают ныне тему труда... Среди наиболее интересных спектаклей на эту тему назовем хотя бы такие произведения, как "Сталевары" Г. Бокарева в Московском Художественном театре, "Заседание парткома" А. Гельмана в ленинградском Большом драматическом и в Московском Художественном, "День-деньской" А. Вейцлера и А. Мишарина и "Из жизни деловой женщины" А. Гребнева в Театре им. Евг. Вахтангова, "Человек со стороны" И. Дворецкого в Театре им. Ленсовета и в Театре на Малой Бронной.

Театр. жизнь, 1976, № 3.

Важно было увидеть, что ищет и находит театр в процессе художественного освоения магистральной современной темы сегодня, с чем он обратится к зрителю завтра. Действительно ли на наши сцены выходит лучшее, духовно богатое и талантливое из того, что создано нашей драматической литературой о современном рабочем, если взглянуть на тему достаточно широко, не ограничиваться рамками производственной сферы, как бы ни была она привлекательна. Рабочая тема, конечно, неизмеримо богаче и разнообразнее. ...Драматургия, обогатившая сцену образами Анки и Степана из погодинской "Поэмы о топоре", героев "Глубокой разведки" и "Кандидата партии" Александра Крона, давшая театру Макара Дубраву Корнейчука и бригаду "шагающего" из "Иркутской истории" Арбузова, героев Розова и Шатрова, Бокарева и Гельмана, конечно, еще не раз обратится к образу современного рабочего.

Театр, 1983, № 5.

О пьесе "Равняется четырем Франциям" А. Мишарина

Я думаю, что пьеса эта не случайно появилась именно теперь, что Александр Мишарин вышел со своим произведением после большого "производственного" цикла в драматургии. Именно вопросы производства волновали героев - от Чешкова до Потапова: вопросы организации труда, умения работать...

Мне кажется, А. Мишарин попытался написать "антипроизводственную" пьесу. Точнее, ввести разговор о производстве в иное - современное - русло осмысления процесса, выяснить нравственную нацеленность действий людей, призванных управлять.

Театр, 1983, № 5.