Октябрь. Выписки из газет

Ленинградский академический театр комедии

Новый театр - театр бурной, революционной эпохи; его родила не тишина "Вишневого сада", а грозы и вихри гражданской войны.

Во всяком случае, новый театр Грозы и Бури имеет свое несомненное и большое будущее. Его нельзя отшвырнуть как заблуждение: он корнями весь в нашей героической пролетарской борьбе.

Д. Фурманов

Среди многочисленных спектаклей, посвященных празднованию годовщины Октябрьской революции, особого внимания заслуживает постановка "Взятие Бастилии" Роман Роллана художественной студией Пролеткульт. Главным отличием этого спектакля от других служит то, что исполнителями пьесы были не профессиональные артисты, а рабочие.

Бирюч петроградских государственных театров, 1918, № 3.

Единственной пьесой, которая задумана под влиянием наглей революции и потому песет па себе ее печать, на дорную, дерзкую, мажорную, вызывающую, является "Мистерия-буфф" Маяковского.

А. Луначарский. Петроградская правда, 1918, 5 нояб.

В дни Октябрьских торжеств открылись спектакли Революционного Рабочего героического театра в помещении б. "Палас-театра" на Итальянской улице. Шла пьеса Вермишева "Красные и белые".

Спектакли будут идти три раза в неделю.

Вестник театра, 1919, № 44.

В день 3-й годовщины Октябрьской революции в Петербурге была осуществлена грандиозная массовая постановка "Взятие Зимнего дворца"...

Действие происходило не только па сценах-платформах, но также па мосту, перекинутом между ними, и на земле, по которой бежало временное правительство, спасаясь от преследования пролетариата, а также в воздухе, где реяли аэропланы и гудели колокола и гудки фабрик и заводов.

В представлении принимало участие около 10 000 артистов из лиц, мобилизованных из театрально-драматических кружков, красноармейских и флотских частей.

Вестник театра, 1920, № 74.

В пятницу, 6 февраля, в красноармейском театре при Спасских казармах состоялась открытая генеральная репетиция пьесы Вермигаева "Красная правда". Пьеса была разыграна самими красноармейцами и прошла с громадным успехом.

Вестник театра, 1920, № 53.

В среду, 24 ноября, состоялся спектакль "Зорь" (Верхарна. - Ред.) исключительно для красноармейского гарнизона. Особенность этого спектакля заключалась в том, что на нем была осуществлена первая попытка активного слияния зрительного зала со сценой. Красноармейцы придали спектаклю праздничный характер и своими знаменами и оркестрами участвовали в ходе всего спектакля, активно реагируя на все его наиболее занимательные моменты.

Вестник театра, 1920, № 75.

Студия, строившая до сих пор свой репертуар на пьесах, весьма далеких от современности, опытом постановки "Виринеи", взятой из гущи революционной эпохи, делает сознательный шаг к осуществлению лозунга ее основателя Евг. Вахтангова, завещавшего ей стать "лицом к жизни".

Известия, 1925, 18 окт.

"Шторм" носит отпечаток перенесенных на сцену мемуаров. В этом смысле драма Билль-Белоцерковского свидетельство очевидца более, чем рассказ художника...

В борьбе за овладение еще недоступным и суровым материалом, который составляет революция с ее событиями, людьми, борьбой, "Шторм" занимает почетное место.

Спектакль выполнил свое назначение, он звучал как напоминание о революционных днях.

Правда, 1926, 5 янв.

"Бронепоезд 14-69" Вс. Иванова на сцене MXAT им. М. Горького

"Бронепоезд 14 69" во многих отношениях триумфальный спектакль. Сам но себе спектакль почти безукоризнен.

Веч. Москва, 1927, 26 нояб.

Репетиции в Первом МХАТе начались с 16-го августа и ведутся главным образом по линии подготовки к десятилетию Октябрьской революции. Для этого спектакля, как известно, намечена пьеса Вс. Иванова "Бронепоезд 14-69".

Совр. Театр, 1927, № 1.

Автор пьесы "Бронепоезд" Вс. Иванов приезжает в ближайшие дни в Москву и примет непосредственное участие в работах над постановкой пьесы.

Совр. Театр, 1927, № 2.

"Разлом" Б. Лавренева на сцене Академического театра им. Евг. Вахтангова

Театр (им. Евг. Вахтангова. - Ред.) приступил к работе над пьесой Лавренева "Разлом", подготовляемой для юбилейных Октябрьских спектаклей.

Совр. театр, 1927, № 4.

Подходя к октябрьским дням с точки зрения истекшего десятилетия, вахтанговцы воскрешают эпизод с "Авророй" - "Зарей" - как одно из прекрасных воспоминаний памятных дней, как близкое и радостное прошлое, очищая от всего мелкого и случайного и выдвигая радость достигнутой победы...

Известия, 1928, 21 марта.

"Первая Конная" Вс. Вишневского на сцене московского Театра Революции

...И никакой интриги, и никакой любовной истории здесь нет. Зато есть ощущение подлинности всех событий па сцене, и зато вместе с бойцами и авторами "бьется сердце". В каком спектакле происходит нечто подобное?

Театр хорошо справился с трудностями пьесы, в которой чуть ли не сорок эпизодов, в которой время действия тянется от 1913 до 1930 года.

Режиссер П. Ильин и вся труппа в целом очень верно и чутко передали ту особую лирическую приподнятость пьесы, ту ее простую, но вместе с тем и торжественную праздничность, которая происходит от сознания, что принесенные жертвы были не напрасными.

Рабочий и искусство, 1930, № 14.

"Гибель эскадры" А. Корнейчука на сцене Ленинградского театра госдрамы и ЦТКА

Одни и те же явления, один и тот же "подтекст" театры раскрывают совершенно разными приемами. И тот и другой театр стремятся по-своему доказать тему "большой жертвы", которую приносят черноморцы, расставаясь со своими кораблями. Акимов дает это через величие масштабов "красивых мощных сооружений"... дает почти физическое ощущение огромной материальной ценности этих кораблей. Завадский в театре ЦТКА это ощущение "своего хозяйства", домовитое, хозяйское отношение моряков к кораблю передает рядом мелких игровых психологических деталей, по существу своему определяемых самой природой театрального искусства.

Рабочий и театр, 1935, № 6.

"Диктатура" И. Микитенко на сцене театра "Березиль"

В "Диктатуре" Курбаса нет ни единого приема ради приема, все служит глубокой политической мысли. Эта мысль - показать и показать активно, а не "объективно" современную классовую борьбу самыми совершенными театральными средствами.

Совр. театр, 1931, № 1-2

"Правда" А. Корнейчука на сцене московского Театра Революции

В "Правде" Корнейчук хотел показать, как в Октябрьской социалистической революции, ее величии и общечеловеческой справедливости нашел свою правду украинский батрак Тарас Голота. ...Наибольшего эмоционального накала достигает сцена в Смольном, тысячью нитей связанном с "Авророй", баррикадами, войсками, обстреливающими Зимний Дворец.

Театр, 1937, № 9.

Театр им. МГСПС стал воспреемником первой пьесы пролетарского драматурга. В ничем не связанных эпизодах "Шторма" мы почувствовали подлинную человеческую страсть, романтику революции. В событиях, потрясших далекий уездный городок, как в капле воды, отражался смысл великой гражданской войны. Пьеса разрушала традицию старого театра и отвечала нашим мечтам о театре народном. Братишка и председатель Укома - главные действующие лица "Шторма" - были первыми положительными героями актерского театра.

В. Любимов-Ланской. Театр, 1937, № 8

Большой драматический театр им. Горького готовит к 20-летию пролетарской революции пьесу драматурга В. Ротко "Кубанцы" о классовой борьбе и гражданской войне на Кубани. Пьесу ставят А. Дикий и В. Бабочкин.

Театр, 1937, № 4.

"Оптимистическая трагедия" Вс. Вишневского на сцене Камерного театра

И три часа спектакля, когда на сцене военный корабль, украинские степи, небо, окрашенное пожаром боев, металлические краски интервентов, предательства и наговора, и товарищество, и смерть, и победа, невероятные события и столкновения, - три часа с затаенным дыханием следит тысячная зрительская масса, как маленькая женщина - большевистский комиссар - проходит сквозь огненный строй тех годов, чтобы добиться трудной победы, закрепленной собственной смертью.

Веч. Москва, 1933, 25 дек.

Зрителя воодушевляет главное - большая человеческая борьба за великую и дорогую ему идею. Люди погибают в непримиримой борьбе во имя тех, живых, кто смотрит сейчас на сцену из зрительного зала.

Правда, 1955, 5 янв.

"Оптимистическая трагедия" Bс. Вишневского на сцене Академического театра драмы им. А. С. Пушкина

Успех "Оптимистической трагедии" на сцене ленинградского театра - успех обнадеживающий и знаменательный. Он свидетельствует о том, что наш зритель по-прежнему ждет от искусства большого разговора о жизни, серьезного общественного содержания, что успехи развлекательности никогда не принесут театру такого признания, какое дает ему волнующий своей правдой большой политический спектакль.

Веч. Ленинград, 1955, 19 дек.

"Поднятая целина" по М. Шолохову на сцене ЦТСА

Мне захотелось выявить суровую романтику эпохи, заставить зрителя не то чтобы влюбиться в Давыдова и Нагульнова, а до конца понять их, задуматься, что было до их появления в нашей история и что будет после, над причинностью и следствиями тех событий.

Б. Равенских. Театр, 1970, № 4.

"Конармия" И. Бабеля на сцене Академического театра им. Евг. Вахтангова

Нас привлекла возможность показать на сцене процесс духовного формирования людей, посвятивших себя революции. Мы стремились передать пафос и гуманизм борьбы за нового человека.

Р. Симонов. Театр, 1970, № 4.

У "Оптимистической трагедии" странная судьба. Чем больше отступает от нас охватываемое пьесой время, тем настойчивее силится театр точно воспроизвести самомалейшие приметы этой суровой поры. <…> В фойе Театра им. Ленинского комсомола, где "Оптимистическую трагедию" поставил Марк Захаров, с черных ширм смотрят в публику сотни матросских лиц... глядят и провожают нас в зрительный зал, где сейчас начнется и свершится их трагедия.

Театр, 1984, № 9.