12 октября. Гюбнерова Мария, чешская актриса - 125 лет со дня рождения (1862-1931)

Гюбнерова, с 1896 г. и до конца жизни игравшая в Пражском Национальном театре, завоевала признание и любовь зрителей исполнением ролей простых женщин и матерей в пьесах Просека, Тыла, Чапека, Шальды. Огромное влияние на развитие ее таланта оказал великий чешский актер Й. Мошна: "Мошна в юбке"- так называли Гюбнерову современники. В дуэте с Мошной она играла в "Мещанах" М. Горького (Елена), "Власти тьмы" Л. Толстого (Акулина), "Трех сестрах" Чехова (Наташа). Как и Мошне, ей особенно удавались комедийные роли - высшим достижением актрисы стал сатирический образ пани Дульской в комедии Запольской "Мораль пани Дульской".

Незаурядное дарование Гюбнеровой, демократический характер творчества, сближавший актрису с ее знаменитым партнером Мошной, высоко ценили выдающиеся чешские писатели К. Чапек и Ю. Фучик.

К. Чапек о М. Гюбнеровой

Это произошло в самые тяжкие дни ее личной жизни; она казалась человеческим обломком, эта маленькая женщина в трауре с глазами, полными слез, и жалкими маленькими ручками, судорожно прижатыми к груди. Репетировалась одна чешская пьеса (комедия Чапека "Разбойник", где Гюбнерова играла роль Фанки.- Ред.). Когда маленькая женщина приходила на репетиции, можно было подумать, что из ее тела вынули душу; наступал ее черед, она как тень появлялась из своего угла и шептала, шептала роль с глазами, устремленными в пустоту. "Оставьте ее, оставьте ее в покое",- тихо говорил режиссер перепуганному автору, который возлагал на эти поникшие плечи столько надежд в ожидании первого успеха. На генеральной репетиции маленькая пошатывающаяся женщина еще плакала и стискивала ладонями лоб. Вечером была премьера. И тут с первой репликой на сцену ворвалось решительное, языкастое существо и первым своим жестом забрало в кулак всю публику: образ, созданный актрисой, дышит жизнью, о которой автору и не снилось; она играет каждым мускулом, подвижная, как чечетка, полная бьющей через край жизненной правдой, "злющая, как пес, быстрая, как стрела, упрямая, как козел, единственная ясная голова во всем доме". Это была мгновенная победа.

Но едва только упал занавес, как за кулисы, пошатываясь, прошла жалкая тень маленькой, мертвенно бледной женщины с глазами, полными слез, и с руками, судорожно прижатыми к груди.

Из ст.: Чапек К. Сила актерского мастерства Марии Гюбнеровой.- В кн.: Чапек К. Об искусстве. Л., 1969.

...Как и Мошна, Квапилова, Воян и Гюбнерова были подлинными актерами театра переживания. Жизнь образа, который создавал каждый из них, была словно их собственной жизнью. Постоянная связь с окружающей действительностью, стремление проникнуть в самые отдаленные тайники духовной жизни человека, полнее и ярче доносить мысль автора были характерными особенностями их искусства.

Продолжая демократические традиции Мошны в искусстве, Квапилова и особенно Воян и Гюбнерова выражали в своем искусстве идеи национальной освободительной борьбы чешского народа...

Актриса большого темперамента, способная к глубокому психологическому анализу образов, обладавшая замечательным даром перевоплощения, Мария Гюбнерова, в отличие от Квапиловой, была актрисой комедийного плана.

Наряду с образами женщин из народа - Кордула ("Волынщик из Стракониц" Тыла), К л ас ков а ("Фонарь" Ирасека), Акулина ("Власть тьмы" Толстого) - она в ряде образов, например, таких, как Дульская ("Мораль пани Дульской" Запольской), с большой сатирической силой обличала фальшивую мораль буржуазного общества.

Из кн.: Солнцева Л. Театр Чехии и Словакии. М., 1977. Лит.: Фучик Ю. О театре и литературе. Л.; М., 1964; История западноевропейского театра. М., 1974.