8 ноября. "Свадьба в Малиновке", оперетта Б. Александрова - 50 нет со дня постановки (1937)

В поисках советского репертуара Московский театр оперетты обратился к сценарию Юхвида - Типота "Свадьба в Малиновке", воссоздающему один из эпизодов гражданской войны на Украине. Музыку к спектаклю, насыщенную песенной стихией, основанную по преимуществу на украинских народных мелодиях, написал Б. Александров. Премьера, состоявшаяся в 20-ю годовщину Октября, вызвала заметный общественный резонанс. Авторам его (режиссерам Г. Ярону и С. Мызниковой, дирижеру А. Залевскому, художнику Н. Соболю, балетмейстеру И. Бойко) удалось найти ту меру и гармонию в соотношении героического и комедийного, которая определила успех спектакля. Исполнители главных ролей (Н. Бравин, Т. Бах, В. Володин, В. Карпов, Е. Лебедева, И. Стравинский и сам режиссер Г. Ярон), выйдя за рамки привычных амплуа, создали образы живых, узнаваемых героев.

Оперетта "Свадьба в Малиновке" оказалась исключительно популярной. Она обошла всю страну, была экранизирована (1976), ставилась за рубежом.

Сцена из спектакля 'Свадьба в Малиновке'. Н. Бравин - Назар Дума, К. Новикова - Софья Михайловна

Режиссер Г. Ярон о постановке "Свадьбы в Малиновке"

...Летом 1936 года Л. Юхвид приехал из Харькова в Москву, пришел ко мне, с таинственным видом вынул из кармана какие-то листочки и начал читать их на украинском языке. Это были первые наброски "Свадьбы в Малиновке": сюжет, отдельные сцены, диалоги, зарисовки, причем он больше рассказывал, чем читал, так как основное еще не было написано. Я, как и все, кому он рассказывал этот сюжет, чувствовал, что здесь есть настоящее зерно будущего спектакля. Во-первых, это было очень талантливо, ярко, во-вторых, непривычно и ново для театра оперетты и в то же время все для него: подъемность, романтичность, красочность, веселье, возможность показа народных танцев и песен, где действующие лица могут излить и грусть, и веселье, и удаль.

Но все эти элементы надо было оформить в стройное либретто. Ведь либретто - это целое хозяйство, которое требует абсолютного порядка. Ничего лишнего, и все должно стоять на своих местах. Здесь ошибка может сгубить кусок спектакля, а несколько ошибок - целую оперетту... Мы достаточно пострадали от бесформенного нагромождения различных элементов. Не меньше пострадали мы оттого, что бралась Внешняя схема венской оперетты, ее ситуации, ее персонажи (герой, героиня, субретка, простак, комик), причем их "перевозили" в Советский Союз, называли русскими именами, заставляли совершать абсолютно не свойственные им поступки - и вместо колхозной получалась деревенская оперетта.

Прослушав наброски "Свадьбы в Малиновке", я рассказал о них В. Типоту и связал его с Л. Юхвидом. Еще через день или два к работе был привлечен тогда еще молодой, талантливый композитор Б. Александров. До этого он работал как театральный композитор в ЦТКА (Центральный театр Красной Армии.- Ред.). У него уже был большой опыт в создании театральной музыки, которая всегда исходит из пьесы, из ситуации, из сцены. Это весьма помогло ему в работе у нас.

В "Свадьбе в Малиновке" появились персонажи, никогда не бывавшие на опереточной сцене: командиры и бойцы Красной Армии (Назара Думу, советского командира, с большой искренностью и теплотой играл Н. Бравин). До сих пор у наших премьерш-певиц не бывало роли матери. В этом спектакле мать у нас чудесно играли Т. Бах и К. Новикова, а дочку Е. Лебедева. Да и амплуа смешались, ибо у всех были и грусть, и веселье, и юмор, и мечты, и многое другое, что бывает у каждого человека. Так жизненно правдивая пьеса опять помогла сломать условности "масок".

Когда я начал ставить "Свадьбу в Малиновке", меня предупреждали: "Смотрите, чтобы не получилось опереточной Красной Армии" или "Ой, будет у вас опереточная гражданская война". Мы не испугались. Я и мои товарищи верили в широту возможностей жанра и в опереточного (актера. С первых же репетиций было видно, что артисты - солисты, артисты хора и балета знают изображаемых людей, любят их... Что же касается "опереточной" Красной Армии, то об этом и речи быть не могло - почти все наши молодые товарищи только что пришли из армии. Свои знания, жизненный опыт они принесли на сцену.

...Любопытно, что в тех случаях, когда текст Юхвида запаздывал из Харькова, Типот писал сцены самостоятельно. Из-за этого и получилось два варианта "Свадьбы в Малиновке". На Украине она идет с музыкой А. Рябова, а у нас - Б. Александрова.

Из кн.: Ярон Г. О любимом жанре. М., 1963. Лит.: Христиансен Л. "Свадьба в Малиновке" в Московском театре оперетты.- Сов. музыка, 1938, № 5; Янковский M. Советский театр оперетты. Л.; M., 1962.