15 ноября. Гауптман Гергарт, немецкий писатель и драматург - 125 лет со дня рождения (1862-1946)

Все самое значительное из творческого наследия Гауптмана-драматурга хронологически заключено между двух его драм, названия которых звучат символично: "Перед восходом солнца" (1НН9) и "Перед заходом солнца" (1932). Внутри этого сорокалетия - и знаменитые "Ткачи", пьеса о восстании силезских ткачей, по сути дела первое драматическое произведение о революционной борьбе пролетариата: и чрезвычайно репертуарные в свое время "Одинокие", "Потонувший колокол", "Вознесение Ганнеле", "Бедный Генрих", "Возчик Геншель", "Михаэль Крамер" (они с успехом ставились и в России). В этих произведениях причудливо сочетались натуралистические, романтические, сказочно-фантастические мотивы и беспощадная сатира на самодовольных прусских филистеров. К драматургии Гауптмана обращались К. Станиславский, Ил. Немирович Данченко, Вс. Мейер хольд, Е. Вахтангов.

Неоднократно шла на советской сие не лучшая драма Гауптмана "Перед заходом солнца", где писателю дано было предощутить надвигающийся на его родину мрак фашистского переворота. В разные годы центральную роль в ней исполняли такие мастера, как Сушкевич, Астангов, Царев. Навсегда остался в истории нашего актерского искусства Маттиас Клаузен, сыгранный Н. Симоновым.

А. В. Луначарский о пьесе Г. Гауптмана "Перед заходом солнца"

...Очень интересно констатировать следующий факт: пьесу Горького ("Егор Булычов и другие".- Ред.) можно было бы прекрасно назвать "Перед заходом солнца", а пьесу Гауптмана - "Маттиас Клаузен и другие".

Такая возможность дается, конечно, с внешней стороны совершенно случайным, на самом деле знаменательно закономерным сходством сюжетов обеих пьес.

Г. Гауптман

...Клаузен, глубоко интеллигентный, высокодаровитый человек, создатель своего огромного состояния, умирает как беглец, за которым гонятся, словно за дичью, и кто гонится? Его собственные дети, их руководители и помощники, словом, наследники, те самые "другие", из сопоставления с которыми сильной личности, так сказать творческого капиталиста, и вытекает вся трагедия.

Мне могут возразить, что в драме Гауптмана доминирующую роль играет поздняя любовь 70-летнего Маттиаса, чего нет у Горького. На это я скажу, что как ни сильна у Гауптмана эта эротическая сторона пьесы, однако всякому вдумчивому читателю ясно, что тут не столько важна причина конфликта, сколько сам конфликт. Маттиас хочет проявить свою человечность, он хочет быть хозяином своей жизни, и оказывается, что он вовсе не хозяин ее, что над ним самим есть хозяин: его семья, его клан, его фирма - и что этого хозяина поддерживает весь тот государственный и общественный порядок, в который так охотно включил себя сам Клаузен...

.. .Маттиас Клаузен падает, как подрубленный кедр, а что остается? Когда Кламрот радуется, что стрелку часов нельзя перевести назад,- в этом радость ночной нечисти. Стрелки движутся. Движется солнце к закату. Ночь наступает. Лучшие люди оказываются раздавленными при помощи самого закона, наступает царство Кламротов, Ганефельдов, пустых Вольфгангов Клаузен, таких же жалких выродков, как и все остальное порождение бедного старика.

Конечно, вся эта картина не случайна. Если все это называется "Перед заходом солнца", то, очевидно, понимать это нужно как художественно сконцентрированную, как символическую картину...

Это само наше время говорит.

Из ст.: Луначарский А. Маттиас Клаузен и Егор Булычов.- Лит. наследство. Т. 82. M., 1970.

Н. Я. Берковский о Маттиасе Клаузене

У Гауптмана очень важны место и время действия. Это Германия после первой мировой войны, с подсказкой в тексте, что она готовит вторую. Драма Гауптмана в некотором смысле еще и драма историческая, в ней происходит коллизия двух эпох немецкой жизни... Гауптман написал свою драму в 1931 году - во времена крупных успехов фашизма и на пороге столетнего юбилея смерти Гете - года 1932-го. Маттиас Клаузен - известный книгоиздатель, не столько делец, сколько просветитель, гуманист, пропагандист культуры через книги, им издаваемые. В доме его, по его почину, всюду следы культуры и художества. Он библиофил, коллекционер, знаток поэзии и философии, поклонник Гете, который в доме Маттиаса духовно присутствует повседневно. Гауптман не символист, но реалист. События, эпизоды, подробности следуют друг за другом согласно их простой реальной логике. Однако постоянно появляются у реальных тем его драмы тематические призвуки и постоянно возникают аналогии. Детей Маттиаса зовут: Вольфганг, Эгмонт, Беттина, Оттилия. В одном случае это имя самого Гете, в других - имена, взятые из произведений его и биографии. Что же, естественно, если поклонник Гете назвал своих детей именами, ведущими к Гете и к миру Гете. Другим же своим смыслом имена эти - осторожное усиление и укрупнение тем, разработанных в драме. Сам Маттиас - далеко не полная, но все же ощутимая аналогия с Гете, как таковая. Его любовь к Инкен - некоторой частью повторение мариенбадского романа, когда Гете, на восьмом своем десятке, влюбился в Ульрику фон Левецов и был остановлен в сближении с этой девушкой, к которой сватался, неистовством сына и невестки - предшественников детей и домочадцев Маттиаса. Гауптман вовсе не собирался населять свою драму фигурами символическими, призраками минувшего века. Параллели с Гете ведут Гауптмана к генеральному конфликту немецкой его современности, а не уводят от него. Маттиас Клаузен - старая немецкая культура, охраняемая именем Гете, гуманная и гуманитарная. Дети его и подстрекатели детей - это шум улицы, шум фашизма, уже слышимый в доме Маттиаса. Классическая культура подвергается первому нападению, приближаются варвары.

Из кн.: Берковский Н. Литература и театр. М., 1969 Лит.: Гауптман Г. Пьесы. Л.; М., 1959, Зингерман Б. Очерки истории драны 20 века. М., 1979.