Появление сценарного текста

Единственным сохранившимся до настоящего времени свидетельством появления законченного по форме сценарного текста является издание «Укарэкёгэн» (1683). В строгом смысле слова текст «Укарэкёгэн» представлял собой укиёдзоси (форма романа того времени), в котором некоторые новости и интересные сообщения были оформлены в виде сценарного текста, который с современной точки зрения полностью отвечал своему назначению.

Отсюда мы можем предположить, что сценарный текст пьесы в полном смысле этого слова уже существовал в 1680-х годах, то есть после того, как усложнилось содержание и композиция пьес кабуки, появился занавес и от одноактных пьес стали все чаще переходить к многоактным. Таким образом, между появлением представлений кабуки и текстов к ним лежит промежуток времени в 70—80 лет.

С этого времени становятся известными и имена авторов пьес кабуки. Первой многоактной пьесой стала пьеса «Хинин адаути» (1664), принадлежащая перу Фукуи Ягодзаэ-мона, который к одноактной пьесе добавил второй акт. Она послужила основой для пьесы «Адаути Цудзурэ-но нисики», которая играется на сцене театра кабуки и в настоящее время. Фукуи Ягодзаэмон впоследствии стал создавать трехактные пьесы. В описываемую эпоху он был наиболее известным драматургом в Кёто и Осака. Кроме него, упоминается также драматург Суги.

Примерно в то же время Мияко Дэннай, родоначальник многоактных пьес в Эдо, создал трехактную пьесу «Имагава синобигуру-ма». Принадлежавшие его перу пьесы «Оэя-ма» и «Тикубудзима» стали исполняться в театре Миякодза в качестве котобуки-кёгэн (пьес, предназначенных для исполнения во время праздничных церемоний). Считается также, что Каварадзаки Гонносукэ, взяв за основу пьесу «Сога», создал первый сценарный текст для трехактной пьесы о братьях Сога.

Следует отметить, что в тот период еще не наблюдалось стремления избрать драматургию в качестве основной и единственной профессии. Так, например, Фукуи и Суги создавали свои пьесы, будучи одновременно актерами, а Мияко и Каварадзаки совмещали профессию драматурга с положением владельцев театра в Эдо. Кроме того, наряду с писательской деятельностью они занимались обучением молодых актеров. Так, перу Каварадзаки, например, принадлежала теоретическая работа по хореографии — «Букёку сэнрин».