Независимость драматургов

Первым, кто осознал себя профессиональным драматургом и назвался «кёгэндзукури» (создатель кёгэнов), был Томинага Хэй-бэй. За это он подвергся критике со стороны общества, не признававшего тогда самостоятельной роли драматургов. Это было в 1680 году. Вскоре другие драматурги последовали примеру Томинага. Так, авторы пьес кабуки начали осознавать значение и важность своего труда.

И надо сказать, что расцвет театра кабуки в годы Гэнроку, названные золотым веком этого театрального жанра, несомненно, во многом обязан тому, что к текстам его пьес стали относиться с большим уважением, обращать на них серьезное внимание. В настоящее время сохранилось от 20 до 30 изданий «Эири кёгэнбон» — иллюстрированных текстов пьес кабуки, которые вышли в свет в 1688—1715 годах. Надо полагать, что в действительности в Кёто, Осака и Эдо их было опубликовано примерно в три раза больше. Правда, оригиналы, на основе которых были созданы эти иллюстрированные тексты пьес, не сохранились, но даже по содержанию «Эири кёгэнбон» можно составить себе более или менее цельное представление о пьесах кабуки в этот период.

Для этой эпохи характерны два основных направления в пьесах кабуки, которые представляли соответственно театры Камигата и Эдо. Их выразителями были Тикамацу Мондзаэмон в Камигата и эдоский актер Итикава Дандзюро, для которого писал пьесы Мимасуя Хёго. Для Камигата было характерным реалистическое направление, постановка пьес на семейные темы. В Эдо же главным образом игрались пьесы о поединках (арагото) и преобладало романтическое направление.

В период от возникновения сценарных текстов пьес и примерно до 1735 года в Кёто, Осака и Эдо насчитывалось до 70—80 драматургов. Столь значительное число драматургов следует объяснить тем, что в то время еще не было установлено определенного положения о драматургическом творчестве и созданием пьес занимались не только профессиональные драматурги, но и многочисленные дилетанты, обладавшие в той или иной степени бойким пером.

После драматургов, которые совмещали свою профессию с профессией актера или положением владельца театра, появился Тикамацу Мондзаэмон, который положил начало плеяде в полном смысле этого слова независимых драматургов. Многие актеры, проявившие талант в области драматургии, стали покидать сцену и заниматься исключительно драматургией. Вскоре после этого окончательно утвердился статус профессиональных драматургов.

После годов Гэнроку в Кёто и Осака получили широкую известность драматурги Отова Дзиросабуро и Накада Каэмон, а в Эдо появился Цуути Дзихэй, с именем которого связано возрождение и новый расцвет эдоской драматургии. Цуути утвердил стиль четырехактных пьес, в которых переплетались мотивы исторической и бытовой пьесы. Им были заложены основы специфики эдоских пьес. В то же время характерным явлением этого периода был небывалый расцвет пьес для кукольного театра дзёрури. Пьесы дзёрури стали настолько часто исполняться в театрах кабуки, что Отова Дзиросабуро был вынужден с сожалением констатировать: «Прежде кукольные пьесы подражали пьесам кабуки, но за последнее время этот театр стал изучать кукольные спектакли. Разве это не свидетельствует об упадке кабуки?»

Следует также отметить, что именно в этот период окончательно утвердились темы сюжетов и стал применяться так называемый «метод перелицовки» пьес.